El artista inglés George Stubbs (1724-1806) ha sido denigrado por muchos críticos como “simplemente un pintor de caballos”, pero su enorme “silbato” de pintura al óleo muestra el trabajo de no solo un amante de los caballos sino también un artista completamente maduro. Pero a diferencia de la mayoría de los otros retratos de caballos, no hay características de fondo. La pizca de semental castaño se crece solo contra un lienzo perfectamente en blanco. ¿Por qué?
espejo contra el universo
Las teorías para las partes en blanco del lienzo incluyen que Stubbs recibió la orden de dejar de trabajar en la pintura del propietario de Whistlejacket, El segundo marqués de Rockingham. Otra teoría es que el retrato originalmente iba a incluir el rey Jorge III, pero el orden de la pintura cambió después de que se completó la irregularidad.
Pero estas teorías son insatisfactorias. Stubbs hizo otros retratos solo de caballos, incluidas “yeguas y potros” (1762.) Judy Ergerton, autora de “George Stubbs, pintor: catálogo Raisonné” (Yale University Press: 2001) señala que Rockingham admiraba una imagen de solo caballo. Stubbs era conocido en ese momento por pintar siempre caballos u otros animales primero y luego agregar un fondo más tarde.
El autor Donna Landry sugiere lo contrario. En “Noble Brutes: cómo los caballos del este transformaron la cultura inglesa” (Jhu Press; 2009) señala que Stubbs intentó pintar caballos lo más realista posible para que pareciera que la pintura era un espejo de los caballos en lugar de un retrato. “Whistlejacket” es entonces un espejo del universo, según Whistlejacket.
El universo de la silbato
Whistlejacket se considera un antepasado relativamente inconsquisable de la nocilla moderna. Pero la mejor biografía que existe del ardiente semental castaño es el retrato en sí. Forado en 1749, fue el nieto del famoso Godolphin Arabian. Su victoria de carrera más famosa fue en una carrera de cuatro millas contra un rival llamado Brutus. Fue vendido a la edad de 10 años a Rockingham.
En su retrato, no solo está criando, sino que está girando la cabeza para mirar directamente al espectador. Los caballos tienden a mantener la cabeza del prólogo al criar. Los caballos en la caballería fueron entrenados para trasladar como medida defensiva, pero mantienen la cabeza del prólogo para que sean más fáciles de sentarse. La parte trasera de Whistlejacket sería muy difícil de sentarse. Un semental típico, la irregularidad es lo más importante en el universo de Whistlejacket.
en conclusión
Stubbs recibió 80 guineas por su retrato masivo de silbato, que era Enmarcado en roble tallado. Ahora se levanta para desafiar al espectador en la Galería Nacional de Londres.
Al igual que la mayoría de los artistas, Stubbs no fue apreciado por el mismo tema que pintó. La leyenda dice que cuando el propio Whistlejacket vio la pintura de diez pies de altura, trató de atacarla como si fuera un semental intrusivo.
fuentes
” George Stubbs, pintor: Catálogo Raisonné “. Judy Egerton. Yale University Press. 2007.
“El arte de George Stubbs”. Venetia Morrison. Wellfleet Press; 2001.
“Noble Brutes: cómo los caballos orientales transformaron la cultura inglesa”. Donna Landry. Jhu Press; 2009.
referencia:
- www.nationalgallery.org.uk/artists/george-stubbs
- www.guardian.co.uk/culture/2000/apr/22/art1
- www.tbheritage.com/historicsires/foundations /foundsiresw.html
