El guión para la ventana trasera hace uso de solo dos ubicaciones en toda la historia. El interior del protagonista, Jeffries ‘, apartamento y el patio exterior del apartamento que se convierte en un patio de recreo de las vidas privadas de las personas.
Hitchcock creó un conjunto elaborado para el punto de vista de Jeffries de sus vecinos, por lo que la cámara nunca necesita Cambiar ubicaciones. Las escenas son una serie de tomas de reacciones de Jeffries a sus vecinos a través de sus ventanas. Las acciones reaccionarias de Jeffries sirven no solo como una herramienta para el suspenso de la trama, sino también su caracterización. La conversación telefónica que presenta a Jeffries presagia ambos elementos de suspenso de la trama y su solteridad caracterizada. En la página diez le dice a su editor “Si no me sacas de este pantano de aburrimiento, haré algo drástico, me casaré, imagíneso que me apresura a casa a un apartamento caliente para escuchar, una persistente esposa.” A medida que avanza la historia, vemos que en un estado de aburrimiento, y una pierna rota, Jeffries se involucra en una trama drástica de asesinato mientras su novia representa la amenaza del matrimonio.
El diálogo del guión tiene un rico subtexto de los temores de Jeffries al matrimonio en el que se externaliza espionando a sus vecinos. Al leer el guión, este subtexto se aclara a medida que en blanco y negro en la página, en lugar de escucharlo de personajes complejos atrapados en la misca de Hitchcock. Incluso hay una línea que se refiere al subtexto cuando la enfermera de Jeffries Stella le dice: “Detrás de cada declaración ridícula siempre está oculta la verdadera causa”.
Las primeras tres páginas del guión hacen una introducción visual completa a Jeffries y su entorno. Sabemos que vive en un pequeño apartamento urbano descrito como un “vecindario no próspero, ni pobre, sino un lugar de vivienda convencional para las personas que viven de ingresos marginales, suerte o esperanza y planificación cuidadosa”. Sabemos que es verano, ya que las ventanas están abiertas, las personas sudan, los niños juegan en una hidrantes de fuego y un termómetro lee 84 grados.
Cuando el guión ordena a la cámara que introduzca Jeffries, su descripción se lee como así; “Alto, delgado, enérgico, treinta y cinco, su rostro largo y serio, mirar el descanso, es en otras circunstancias capaces de humor, pasión, asombro de naadores y el tipo de intensidad que perjudica las convicciones internas o la fuerza moral y la honestidad básica ” Parece que tal descripción establece no solo su introducción, sino también lo que deberíamos esperar de este personaje. Como solo Jimmy Stewart podría retratar una cara tal mientras duerme, también parece escrito exclusivamente para él. En estos primeros cinco minutos también vemos que el protagonista es un fotoperiodista activo de las fotos en su muro. Esto establece su conflicto como un hombre aventurero atrapado en casa con una pierna rota, que es seguida por su conversación telefónica con su editor.
Los aspectos interesantes de la escritura son el uso de acciones de carácter descritas. Algunos ejemplos son, “su cuerpo tensamente tensado” y “Su frente teje un poco de asombro”. Incluso las acciones de un perro pequeño se escriben poéticamente mientras “emerge a regañadientes”. Por mucho que el guión fue escrito para un director que sabía lo que ya quería, las imágenes claramente declaradas ofrecen a cualquier cineasta un plano sólido de acción y diálogo.
Lo que un escritor inicial puede aprender más desde la ventana trasera es Estudiar la reacción descrita de los caracteres. Sabemos cuando un momento es suspenso en lugar de las reacciones humorísticas. Estas acciones descritas también revelan los temores y deseos de los personajes a través de sus reacciones, así como cómo reaccionan los otros personajes a su alrededor. También es una introducción humorística al uso de subtexto y cómo utilizarlo en contraste lo que el personaje dice a lo que se muestra en la pantalla. Un momento que mejor apoya esto es cuando Jeffries le pregunta a un amigo que está parado en su departamento “cómo está la esposa”, como en la pantalla vemos su punto de vista de su voluptuosa vecina, la Sra. Torso, con su cuerpo en exhibición. En esta escena, el amigo de Jeffries también lo critica por espiar a sus vecinos, justo cuando está mirando a la Sra. Torso, agregando otra capa de subtexto.
Estos son solo algunos ejemplos, pero sirve ricamente para establecer el carácter y la situación de Jeffries. Analizar las capas completas de subtexto y el desarrollo adicional del script sería, en esencia, un libro completo de interpretación inteligente y, de hecho, hay dos o tres. Aquí, el análisis fue solo para reconocer la ingeniosa configuración por Hayes indudablemente influenciada bajo las intenciones magistrales del propio Hitchcock.
