Está claro para cualquiera que lea Tartuffe, que el discurso dado por el oficial en el Acto 5, la escena 7 hacia el final de la obra es un mecanismo Deus ex Machina. En pocas palabras, el discurso está ahí para resolver las complicaciones en la trama. Puede haber pocas dudas de esto ya que el pasaje sale absolutamente en ninguna parte. Incluso, Mariane afirma: “¿Quién habría predicho eso?” (Molièrethe Misanthrope y otras jugadas 88). Bueno, nadie habría predicho eso, ese es el objetivo de Deus ex Machina. No solo no necesita ser explicado, sino que nunca lo es. Incluso el oficial a punto de arrestar a Tartuffe dice que “no está obligado a explicar nada” a nadie (Molière 87). La verdadera pregunta no es si el pasaje es o no un dispositivo así, sino más bien, ¿Molière usó el dispositivo con fines artísticos, o simplemente porque tuvo que?
En primer lugar, es importante para Indique que es imposible predecir con el 100% de precisión de lo que Molièr tenía la intención de comunicar cuando escribió el pasaje en cuestión. Sin embargo, utilizando lo que sí sabemos sobre Molière, es posible predecir las razones probables para la escritura de Moliãre sobre el discurso. Usando dicha información disponible, sostengo que Molière probablemente se vio obligado a agregar este discurso para que se preformen Tartuffe.
Por un lado, sabemos, sin duda, que el rey Luis XIV no estaba Feliz con la versión original de 1664 de la obra que Molière le presentó. El rey Louis XIV condenó a Tartuffe como “absolutamente perjudicial para la religión y capaz de producir resultados muy peligrosos” (Mazzara “Molière”). No es sorprendente al ver cómo el tema principal de la obra trata con la hipocresía en aquellos que afirman ser personas religiosas y justas.
También sabemos que “Molière hizo revisiones significativas, retratando al personaje del título no solo como un hipócrita religioso pero también como un criminal violento “(Mazzara” Molière “mi cursiva). Antes de tales revisiones, Tartuffe simplemente fue retratado como nada más que un hipócrita religioso. Para agregar un elemento criminal a la trama, Molière se vio obligado a expandir la obra en cinco actos. También sabemos que después de que tuvieron lugar las revisiones, el rey Louis XIV permitió que la obra se realice. Entonces, utilizando la información que sabemos, es factible suponer que Molière se vio obligado a usar el dispositivo Deus Ex Machina para que su juego se vea frente a una audiencia.
It es especialmente factible cuando examina el lenguaje halagador que el oficial habla al referirse al rey no identificado en la obra. El oficial afirma con orgullo que tienen “un monarca que puede leer los corazones de los hombres y que no es acogido por las artimañas de los hipócritas” (Molière 87). Luego continúa diciendo que “nada puede superar el firme juicio de la constancia [del rey] ni llevarlo a un error”, y que la “mente rápida del rey vio la plena bajeza del corazón de [Tartuffe]” (Molière 87) . El lenguaje es muy diferente del resto de la obra, y parece muy forzado, casi como si Molière se besara a Louis XIV. La gran mayoría del discurso no es más que cumplidos por el sabio y maravilloso monarca que tiene el poder de salvar el día y poner todo bien.
Uno tampoco puede ignorar el hecho simple de que si En la versión original de 1664 de la obra, Tartuffe no era un criminal, un oficial no tendría motivos para arrestarlo al final. No habría necesidad de la orden de los problemas del rey. En tal caso, no habría necesidad del discurso en sí.
Aún así, hay quienes sostienen que Molière usó artísticamente el dispositivo de trama Deus ex Machina. Sin embargo, si toma en cuenta los otros trabajos de Molière, tal afirmación simplemente no se suma. Por un lado, el único otro trabajo significativo en el que Molière usa el dispositivo Ex Machina es la Escuela de Esposas. Y en ese caso, se usó para proporcionar “gran ironía cuando Oronte y Enrique [â € …] anuncian que Horace se casará con la hija de Enrique, [que] resulta ser agnès, lo que hace que todo Arnolphe sea un esquema inútil” (((((((( “La escuela para esposas”). Además, dar un discurso tan largo e importante a un personaje tan menor sugiere que Molière está tratando desesperadamente de concluir las cosas por el bien de la audiencia, y no por el bien del trabajo en sí. >
Al tener en cuenta el hecho de que el rey Louis XIV estaba molesto con la versión original de la obra, y el hecho de que Molière más tarde agregó en una trama secundaria para darle un elemento criminal al personaje de Tartuffe, no es inviable ver El discurso dado por el oficial como una necesidad para concluir, en lugar de una elección artística. Como no había elemento criminal en la jugada original, Molière probablemente no estaba perdido para concluir todo cuando llegó el momento de terminar la obra. El dispositivo de trama Deus Ex Machina era su única esperanza, y aunque no existe una copia de la versión original de 1664, todavía es razonable suponer que Molièr es más probable que necesitaba el discurso para llevar a la justicia el carácter de Tartuffe. Después de todo, el público habría estado bastante confundido si la trama criminal no estuviera envuelta. Por lo tanto, teniendo que hacer malabarismos con dos tramas y un rey enojado, Molière hizo lo único que pudo: recurrió a usar el dispositivo de trama Deus ex machina.
Works cited
Mazzara, Richard A. “Molière”. Encuesta crítica del drama (2003). Magillonliterature Plus. EBSCO. Uhd. 6 de octubre de 2006. Palabra clave: Tartuffe.
Moliéere, John Wood y David Coward. El Misanthrope y otras jugadas. Nueva York, N.Y., EE. UU.: Penguin Books, 2000.
“La escuela para esposas”. Wikipedia. 6 de octubre de 2006.
