“Todas las cosas que ordenamos el festival / pasar de su oficina a funeral negro: / Nuestros instrumentos a campanas melancólicas, / nuestra boda alegría a una triste fiesta de entierro, / nuestros himnos solemnes a himnos hoscos cambian” (iv.5.84-88). Esta proclamación de Capuleto, tras la muerte de Julieta, sirve bien para ilustrar un aspecto importante de Romeo y Julieta; Esta obra no es una comedia estricta, ni una tragedia absoluta; Esta obra es, más bien, una fusión de ambos géneros, con el movimiento cómico de los dos primeros actos convertidos en la tragedia en el Acto III, escena 1 con las muertes de Mercutio y Tybalt. En su artículo “Beyond Comedy: Romeo y Juliet”, Susan Snyder hace este punto al afirmar: “En la obra temprana, un movimiento cómico bien desarrollado es desviado a la tragedia por la misión” (Snyder 171); La afirmación de Snyder está muy bien en este sentido, ya que, con la muerte de Mercutio y Tybalt, Romeo y Juliet, hace un giro abrupto de la comedia a la tragedia. Si bien esta declaración es una excelente observación de este género híbrido que Shakespeare ha presentado, la afirmación de Snyder afirma que, después de la muerte de Mercutio a manos de Tybalt, “el futuro de Romeo ahora está determinado: debe matar a Tybalt, debe huir” ( Snyder 178) es inexacto, ya que Romeo toma su propia elección en este asunto, y, al hacerlo, sella su propio destino.
Romeo y Juliet comienzan como una comedia, luego luego se mueve a la tragedia. Como Snyder nos cuenta de este subgénero híbrido de “tragedia italiana de amor e intriga” (Snyder 171), “sus fuentes son típicamente novedosas en lugar de historias bien conocidas, sus héroes son de menor rango [que en la tragedia], sus situaciones son Privado en lugar de público, su fuerza principal es el amor “(Snyder 171). Todos estos criterios se llenan en Romeo y Julieta, ya que su fuente es de hecho novela, mientras que los personajes, aunque nobles, no son reyes, reinas o incluso príncipes; Tanto la disputa como la relación de Romeo y Julieta son asuntos privados, y la fuerza impulsora detrás de la obra es obviamente amor. En la comedia, se ha demostrado que las leyes rígidas que gobiernan una sociedad determinada son cambiantes; “Hace impotentes los imperativos del tiempo” (Snyder 173). Encontramos que este es el caso en Romeo y Julieta, ya que la ley, en este caso, la disputa entre Montagues y Capuletos, se establece que se cambia al principio, ya que se espera que el matrimonio de Romeo con Julieta alivie los que ya disminuyen Tensiones entre las dos familias. Esta es, de hecho, toda la razón por la que Fray Laurence acepta casarse con los dos, como un medio para terminar con la disputa; Todavía estoy pensando en que Romeo esté enamorado de Rosaline, el fraile reacciona con sorpresa a la solicitud de Romeo de casarse con Juliet, pero está de acuerdo inmediatamente en realizar la ceremonia, “porque esta alianza puede tan feliz probar / convertir el rencor de sus hogares a Pure Love “(II.4.91-92).
Además,” la disputa funciona en Romeo mucho como lo hacen las diversas restricciones legales en la comedia de Shakespeare “(Snyder 175), ya que le da a la obra su ley rígida, o restricción social, que aparece en camino de ser aliviado hasta el Acto III, el “cambio” de la escena 1 a la tragedia, que lo consolida irrevocablemente en su lugar. Si esta fuera una verdadera comedia, la pareja eventualmente se casaría y la disputa terminó; Sin embargo, dado que esta no es pura comedia, los eventos proceden en la dirección opuesta. Todo va bien hasta que Tybalt mata a Mercutio, debajo del brazo de separar a Romeo, momento en el que la disputa, aparentemente al borde de ser completamente absuelto por todos, salvo por Tybalt, se devuelve a la vanguardia. Aquí probablemente tenemos el momento más importante en la obra, ya que Romeo se ve obligado a tomar la decisión más importante de su vida; Puede matar a Tybalt, vengando el asesinato de su amigo mientras sumerge a ambas familias en la sangrienta disputa y crea dificultades considerables para él y su futura novia, o simplemente lo suelta: haz que Tybalt, el único establecido en continuar la disputa, arrestado, castigado, castigado, y fuera del camino, y casarse con Julieta, muy probablemente terminando la disputa, y permitiéndoles vivir juntos en Verona, feliz y legalmente.
Como sabemos, Romeo elige la solución anterior, lo desterriz. y convertir a Romeo y Julieta en una dirección verdaderamente trágica. Como dice Snyder, “la impotencia es la característica más llamativa del segundo y trágico mundo de Romeo … bajo presión de los eventos, la disputa pasa de la farsa al destino; Tit for Tat se convierte en sangre para la sangre” (Snyder 178). La disputa ahora está cementada cuando Romeo mata a Tybalt en retribución; Después de los principios de la tragedia, “la ley trágica no puede ser alterada, y el tiempo trágico no puede suspenderse” (Snyder 173); Igual de importante es el hecho de que, en una tragedia, los eventos son irrevocables, ya que “nunca volverán a suceder, y uno por uno acercan al héroe al final de su propio tiempo personal” (Snyder 173). Este es ciertamente el caso aquí, ya que la progresión aquí se mueve cuesta abajo para los jóvenes amantes hasta sus eventuales muertes. Romeo mata a Tybalt, lo que resulta en su destierro y la decisión de Capulet de casarse con Juliet con París. Estos eventos hacen que Julieta siga el plan de Friar Laurence, que deja a Romeo pensando que Julieta muere, por la razón, se suicida, lo que hace que el despierto Juliet haga lo mismo; Tenemos aquí una cadena de eventos verdaderamente trágica, que conduce a un final verdaderamente trágico, en el que la generación joven es diezmada, y solo se quedan los viejos. Romeo y Julieta están muertos, al igual que Tybalt y Mercutio, y París, y Benvolio ha desaparecido por completo; Nos quedamos solo con Montague, Capulet y su esposa, FRiar Laurence, y algunos otros, toda la generación anterior.
Como señala Snyder, mientras que hay dos géneros distintos en el trabajo en Romeo y Juliet , esto no significa ningún tipo de discreto, o separación obvia, entre los dos; “Somos conscientes de las premoniciones de desastre antes de la muerte de Mercutio, y espera evitar que continúe hasta cerca del final de la obra” (Snyder 180). Las afirmaciones de Snyder con respecto a la presencia de comedia y tragedia en Romeo y Julieta son absolutamente válidas; Sin embargo, su afirmación de que “el futuro de Romeo ahora está determinado: debe matar a Tybalt, debe huir” es presuntuoso e inexacto. En esta coyuntura, como se mencionó anteriormente en este ensayo, Romeo se presenta con una opción. Puede matar a Tybalt, enviando eventos en una dirección trágica, o puede dejar que Tybalt viva, para ser castigado por el Príncipe, lo que permite que los eventos continúen en uno mucho más favorable. El curso que se elige es irrelevante aquí, ya que lo que importa es que tenía una opción con respecto a sus acciones y, dada esta opción, actuó impulsiva e inmaturamente, sellando su destino. La tragedia aquí, aunque definitivamente exacerbada desde afuera, viene realmente desde dentro de Romeo, ya que, mientras que la muerte de Mercutio por sí sola puede no haber sido irrevocable, Tybalt realmente lo es, y es su muerte de la que se debe a todas las tragedias posteriores. > “Porque nunca fue una historia de más Ay / que esta de Juliet y su Romeo” (v.3.310). El trágico final de esta obra se resume perfectamente por el Príncipe en sus líneas finales, y se ha hecho aún más trágico por el hecho de que los eventos se movían en una dirección tan positiva en la primera, cómica, la mitad de la obra. Romeo y Julieta funcionan como una comedia en sus dos primeros actos, con personajes de naturaleza “inferior”, el amor como una fuerza principal y un matrimonio casi seguro en el futuro cercano. Con la muerte de Mercutio, precipitando la de Tybalt, la secuencia de eventos procede en una dirección trágica, lo que lleva a un final verdaderamente trágico, con la generación más joven desaparecida, y solo el viejo restante. Las afirmaciones de Susan Snyder con respecto a este aspecto de la obra son precisas y relevantes, salvo por su afirmación de que Romeo no tiene más remedio que matar a Tybalt en venganza por la muerte de Mercutio. La elección de Romeo es solo eso, una elección entre dos posibles cursos de acción; Es la decisión de Romeo matar a Tybalt lo que inicia la cadena de eventos trágicos que conducen en última instancia a las muertes de sus, y Juliet. La verdadera tragedia es que Romeo abandonó su temperamento tranquilo justo cuando realmente podría haber marcado la diferencia; No podía salvar a Mercutio, pero podría haberse salvado a sí mismo y a Juliet si no hubiera actuado tan precipitadamente.
