Takers es como una interpretación urbana del calor de Michael Mann. Si bien la imitación puede ser la forma más sincera de adulación, esta película de atracos tiene tal parecido con su predecesor de que sus defectos se destaquen más claramente en comparación con el thriller de 1995. Una banda muy unida de ladrones de bancos planea un atraco importante, una traición persiste sobre ellos, y un detective de la policía obsesivo está en su camino. ¿Suena familiar? La trama y los personajes pueden ser inquietantemente similares (los actores ciertamente no son Robert de Niro y Al Pacino), pero la configuración es sólida: es una pena que lo que comience como una película de atracción genérica perfectamente buena en una artificación artificial Mess of-teatrics y giros de personajes predecibles. Un equipo experimentado de ladrones de bancos, incluidos Gordon Jennings (Idris Elba), John Rahway (Paul Walker), A.J. (Hayden Christensen) y los hermanos Jake (Michael Ely) y Jesse Attica (Chris Brown) completan con éxito su último atraco y llevan una vida de lujo mientras planifican su próximo trabajo. Cuando Ghost (Tip T.I. Harris), un ex miembro de su equipo, es liberado de la prisión, convence al grupo de que golpee un automóvil blindado con $ 20 millones. A medida que los “tomadores” trazan cuidadosamente su estrategia y se acercan a exigir el hurto mayor, un oficial de policía imprudente (Matt Dillon) se acerca más a aprehender a los delincuentes.
La escena de apertura presenta un robo de banco de ritmo rápido con una planificación cuidadosa , armamento pesado y trabajo en equipo de expertos. El método de escape es satisfactoriamente inteligente. Pero la inteligencia cesa abruptamente a partir de entonces, con el resto de la película convirtiéndose en un episodio insoportable de crimen glamoroso. Muchas películas lo han hecho antes, por lo que la idea no es nada nuevo. Sin embargo, en los tomadores, van un paso más allá: no solo las máscaras, las armas, la precisión, la inteligencia y la confianza del grupo son codiciables, adornadas con un paseo de cámara lenta lejos de una explosión ardiente, también lo son los premios que ganan para sus nubes. Cada uno obtiene Porsches, Range Rovers, trajes llamativos, clubes nocturnos, escocés de malta individual de 30 años, cigarros, diamantes, áticos y masa de mujeres delgadas. No es de extrañar que la audiencia vaya cuando los ladrones tengan éxito en sus misiones, se hacen pasar por agentes de policía o usan violencia contra otros rufianes. Lo suficientemente moda, también usan Parkour para huir de las autoridades, que es la única forma en que el crimen se comete en el siglo XXI.
Lamentablemente, el único perdedor en la película es Jack, quien se supone que debe ser el buen chico. En contraste con los ladrones ricos, Jack tiene una casa pequeña, vive sola porque su novia lo dejó y tiene un hijo que constantemente decepciona. Los tomadores hacen grandes esfuerzos para que parezca un mal padre, un hombre que no tiene miedo de usar violencia excesiva durante los interrogatorios, y uno con tensión demasiado dramática con su pareja igualmente infructuosa. Es fácil descartar la ley y su lucha por hacer lo correcto, especialmente cuando los bandidos tienen un admirable lema de “No disparar a los policías”, se preocupan por sus seres queridos y salen en un Butch Cassidy y el Sundance Kid Blaze de gloria cuando pagan por sus crímenes. La mayoría no lo hace, por lo que es bueno saber que la vida como criminal es encantadora, y la muerte como criminal seguramente va acompañada de música de violín de ópera y martirio deslumbrante.- The Massie Twins
