Al igual que con todas las novelas e historias escritas en primera persona, el lector de Moll Flanders debe tener particularmente el cuidado de darse cuenta de que el narrador está sujeto a ser objetivo en lo que él/ ella revela a su audiencia. La historia de Moll se cuenta la forma en que lo recuerda y en cuanto a cuánto se deja en última instancia su imaginación de colores o altera la verdad a la discreción del lector.
. Las cubiertas de Moll Flanders. Es la naturaleza del autor del prefacio Daniel Defoe extiende, el tono del narrador y el lenguaje de Moll Flandes lo que revela las fallas en la sinceridad de Moll Flandes de Defoe como penitente.
En el prefacio, Defoe dirige Sus lectores sobre cómo usar la historia de esta “vida malvada se arrepintieron” (Defoe 3). Defoe dice que tiene la intención de que el lector “honesto” aprenda del contexto cómo no ser vulnerable a los crímenes cometidos por personas como Moll (Defoe 5). Ian A. Bell cree que “el prefacio sirve para sacar el testigo moral necesario del camino, permitiéndole mucha importancia, pero dejándolo en manos del lector. El lector está siendo alertado del potencial moralizante … pero. .. Offeró un texto con poco contenido moral real “(119).
Los estándares establecidos por Defoe en el prefacio denotan el arrepentimiento de la heroína y afirma que se condena a todas las acciones malvadas, cada villano” traído a un final infeliz “y cada cosa virtuosa recompensada (5). “En el prefacio, el libro se presenta como si fuera consistentemente moral o piadoso, cuando en realidad no es tal cosa” (Bell 118). Un buen ejemplo de esta inconsistencia es el evento del incendio, que se llama “una oportunidad rara” (Defoe 178).
incluso después de que Moll reclama la “inhumanidad de esta acción” y ella tiene un “sentido de ser cruel e inhumana “ella no” hace ninguna restitución “y continúa diciendo que debido a su egoísmo en lugar de la necesidad” no tenía más pensamientos de llegar a una alteración oportuna de la vida “(180). Es cierto que el prefacio de la novela presenta falsamente el tema.
El narrador no es consistente y a menudo no parece estar en arrepentimiento. De hecho, la historia a menudo se cuenta en un tono de buen recuerdo y autosatisfacción. En los buscadores perpetuos de Virginia Ogden Birdsall, Birdsall, dice que la narración “equivale al tipo de ‘stocktaking’ que siempre está haciendo al final de cada ‘aventura’, una especie de sumisión de activos” (90). </P >
Este punto entra en conflicto con el llamado editor y sus intenciones del libro, aunque él y el verdadero creador de este cuento o sinónimo, las intenciones de la personalidad narración pueden haber variado de la “enseñanza de una lección” llevado por Defoe con La personalidad enmascarada lo excusa en esto. Es cierto, sin embargo, que “Moll cuenta su vida pasada, ella no muestra vergüenza; revela a Glee, Gusto y Verve” (Bell 121).
En el Prefacio Defoe describe a Flandes como “no” no Tan extraordinario un penitente como … primero; … ella siempre hablaba con el aborrecimiento de su vida anterior, y cada parte de ella “(7). Esta declaración hace dos cosas: primero, ofrece las “posibilidades de duda” con respecto a la naturaleza de la sinceridad y el segundo de Moll, hace que el defoe sea poco confiable porque es una clara contradicción con el tono y el lenguaje en el texto (Bell 121). < >
Esta declaración en el prefacio solo se amplifica cuando se lee después de la declaración hecha en la primera página del prefacio que contiene la palabra “finge” en lo que respecta al Moll “penitente y humilde” (3). Además, la referencia a que Moll sea humilde es falsa porque en realidad es una vana callada y lo dice ella misma muchas veces.
para profundizar en un personaje de literatura e hipotetizar en la verdadera naturaleza de eso. El personaje requiere una mirada cercana a las acciones y reacciones del personaje con respecto a sus conocidos y la forma más fácil de hacerlo con Moll Flandes es examinando su lenguaje. Ian Watt explica fácilmente que “aunque hay unos doscientos personajes en Moll Flanders, nadie de ellos conoce la heroína por más de una fracción de su carrera” y debido a la naturaleza autobiográfica del libro de los otros personajes hacia Moll. son “solo se nos dan si lo desea y cómo lo desea” (112). A través del lenguaje que Moll usa para referirse a quienes la rodean, se puede descubrir una idea de su verdadera naturaleza.
Parece que Moll es constantemente odioso al abordar algunos de sus conocidos. Con respecto a su propio hermano como esposo, Moll dice “Lo odiaba mortalmente” (86). ¿Puede una persona que ha reclamado el odio del arrepentimiento de una manera tan fuerte? Ella, en ese momento, no muestra el más mínimo perdón hacia su hermano cuando el acto de su matrimonio no fue evitable por él. ¡Y más tarde, ella se refiere a él como un “viejo miserable” al enterarse de su muerte (296)!
estos, a mí no son las palabras de un penitente, y se les habla tan cerca de los El final de la novela donde ella afirma reforma los hace aún más espantosos. Además, ella “nunca es totalmente honesta y desinteresada en sus tratos” (Watt 112). De hecho, con respecto a su hijo ella “le deja creer” algo que no era cierto (296). Y por lo tanto, usa libremente el término “Buardas lujuriosas” para describir a sus criadas (295). Un argumento del llamado arrepentimiento de Moll podría ser contrarrestado únicamente por el modo de su conversación.
El prefacio de Moll Flanders Shug juega un papel importante en la comprensión inicial de esta historia. Es confuso y decepcionante cuando Defoe no ilustra el arrepentimiento de Flandes de manera convincente a través de su tono y lenguaje. Y me parece que quizás Defoe podría haber elaborado más sobre los detalles de la “vida malvada arrepentida” mencionada en la página 3 del prefacio (mis cursivas).
La forma en que la prosa de Defoe plantea muchas dificultades para distinguir Lo cierto de lo engañoso sobre Moll. Es cierto que Defoe escribió rápidamente y en enormes cantidades, tal vez la calidad de la consistencia se sacrificó en este proceso. Además, el medio de la novela era bastante nuevo y, como lector crítico hoy, examino las páginas que buscan la coherencia y las técnicas utilizadas en la novela moderna.
Bell, la ficción de Ian A. Defoe.
Londres: Croom Helm, 1985.
Birdsall, Virginia Ogden. Los buscadores perpetuos de Defoe: un estudio de la ficción.
Lewisburg: Universidad de Bucknell, 1985.
Defoe, Daniel. Moll Flandes. Ed. James Sutherland.
Boston: The Riverside Press Cambridge, 1959.
Watt, Ian. El surgimiento de la novela: Estudios en Defoe, Richardson y Fielding.
Berkeley: California UP, 1971.
Referencia:
- Bell, Ian A. Ficción de Defoe. Londres: Croom Helm, 1985. Birdsall, Virginia Ogden. Los buscadores perpetuos de Defoe: un estudio de la ficción. Lewisburg: Universidad de Bucknell, 1985. Defoe, Daniel. Moll Flandes. Ed. James Sutherland. Boston: The Riverside Press Cambridge, 1959. Watt, Ian. El surgimiento de la novela: Estudios en Defoe, Richardson y Fielding. Berkeley: California UP, 1971.
