La película original de King Kong hecha en 1933 por Merian Cooper y Ernest Schoedsack es un trabajo efectivo incluso en comparación con las películas modernas impulsadas por los efectos especiales. La secuencia que voy a analizar es la oferta de sacrificio de Ann Darrow interpretada por Fay Wray a las Islas Skull King Kong. La secuencia se produce inmediatamente después de que Carl Denham y sus hombres se dan cuenta de que Ann ha sido secuestrada del barco por los salvajes locales. La sección termina con Ann atada a la espera de King Kong.
La secuencia comienza con una edición disuelta del barco a un tiro largo que establece una gran puerta de madera que protege el pueblo del local. La música que se reproduce a lo largo de las escenas es una partitura dramática que es completamente extra diética. La iluminación de la puerta es principalmente iluminación clave que deja mucho espacio negro a cada lado de la puerta. También hay muy poca luz de fondo en esta toma. La acción luego corta un largo tiro de Ann Darrow de rodillas por los nativos. Las siguientes dos tomas se utilizan para construir la tensión en la película. Usando cortes, los disparos se acercan a Ann. Primero un tiro largo, y luego un tiro largo medio. Esto nos acerca a la acción a medida que pasa cada disparo. La iluminación para la toma de Ann es la llave y la iluminación de relleno. La última porción tiene a Ann en una sola vez. Esto junto con la iluminación la establece como el personaje principal de la escena.
Una nueva toma editada con un corte nos trae un disparo largo de un baterista nativo. Es un disparo grupal con llave y una pequeña cantidad de iluminación de relleno. Aunque el baterista se ve claramente golpeando el tambor con su mano, la música extra diética suena sobre su escena y no se pueden escuchar efectos de batería. Un corte nos lleva al siguiente segmento de nativos que suben escaleras a la cima de la puerta. El primero es un tiro largo extremo y el segundo un tiro largo. La iluminación cambia de llave a llenar. Esto muestra grandes sombras a través de los personajes trepadores. Esto es efectivo para crear el aspecto de que están subiendo a la luz de las grandes antorchas de fuego al costado de la puerta. El disparo termina con un corte y nos devuelve al original estableciendo un tiro largo extremo de la puerta. Esto muestra la nueva incorporación de hombres parados en la parte superior de la puerta y la pared. Esto permite que los cineastas corten una larga foto del jefe nativo. A pesar de la falta de información en la toma, la nueva toma de establecimiento que se muestra anteriormente nos dice que está parado sobre la pared. El jefe, como los hombres que suben la pared, se muestra en la luz de relleno para mostrar la presencia de las antorchas. La luz también ayuda a establecer una mirada enloquecida en la cara del jefe usando sombras, ya que usa su largo personal para indicar que se abre la puerta. El disparo de los Chiefs termina en un corte y nos devuelve al fondo de la pared, donde un disparo mediano grupal muestra a los nativos bailando mientras en el fondo la barra se está quitando de la puerta. Esta es la primera vez que se usa la luz de la espalda alta para mostrar la profundidad de la barra de madera que se está eliminando.
Una vez que se abre la puerta, nos enfocamos en Ann con un disparo largo de una persona. La luz clave es nuevamente alta para iluminarla. Mostrar a Ann después de la apertura de la puerta indica que pasará por la puerta, para enfrentar lo que esté en el otro lado. Desde Ann cortamos a un tiro largo medio del jefe en la parte superior de la pared. Nuevamente señala siniestramente llevar a Ann a la puerta. Las siguientes tomas son muy efectivas para construir la tensión de la película. Regresamos a una posibilidad remota de la escena establecida, esta vez usando una iluminación clave más fuerte que se puede ver a Ann siendo llevada a la puerta. En lugar de cortar a la siguiente escena, la cámara está montada en una pista y comienza a seguir a Ann hacia Gate. El disparo sigue siendo un tiro largo mientras Ann se aleja de la cámara. La acción luego corta al lado opuesto de Ann. La cámara ya no está en una pista. Ann está caminando hacia la cámara para tomar un tiro largo. La iluminación clave ilumina a Ann cuando se acerca a la cámara dejando grandes cantidades de sombra a su alrededor. El ángulo luego vuelve a un tiro largo desde atrás. Nuevamente, la cámara está estacionaria. Esto ayuda a la narración avanzar mientras vemos a Ann alejarse cada vez más lejos de nosotros.
Una vez que Ann está a través de la puerta, tenemos una secuencia de disparo de disparo de Ann delante y trasero. El disparo largo medio desde la parte delantera y posterior tiene a Ann y dos nativos. La luz cambia de iluminación de llave en su cara a la iluminación de relleno supuestamente las antorchas de fuego cuando la vemos desde atrás. La luz trasera está perdiendo nuevamente arrojando una oscuridad incierta detrás de ella. Esto termina con un tiro largo medio desde la parte delantera de los brazos de Ann atados a dos árboles. El disparo final de la secuencia es un disparo medio de Ann atado. Este es el disparo más cercano en la secuencia. La iluminación clave, relleno y espalda está presente, ya que vemos la cara de Ann, pero también los personajes en el fondo con la percepción de profundidad.
Aunque no hay discurso en la escena, la música extra diética que paga a lo largo de la escena es Adecuado como audio para retratar la emoción de la escena. Los ominales tonos utilizados en la pieza musical indican que Denham y sus hombres no llegarán a Ann antes de que se la ofrezcan a Kong. Ciertas representaciones visuales en la secuencia podrían haberse agregado para promover el suspenso. El golpe del tambor para convocar a Kong, y la eliminación de la gran barra de madera para abrir la puerta es dos ejemplos.
La iluminación es efectiva para establecer la escena de un pueblo tribal por la noche con fuentes limitadas de luz. La iluminación, al tiempo que causa tensión de las sombras profundas, también nos lleva a la isla de Skull. Vemos los cambios en la luz debido al número y la colocación de las antorchas. La narración también se mueve muy clara por el uso de luces. Ann Darrow es obviamente el personaje más importante de la escena. Se le dispara con fuertes luces llave para que se destaque no solo en tomas medianas sino también en largas tomas grupales.
La edición de la secuencia se realiza principalmente usando cortes. La excepción es la toma de establecimiento de apertura. Esto usa una disolución de la nave de Denham. Esto retrata el hecho de que la ceremonia para convocar a Kong ya está en marcha, ya que solo están dejando el barco. Esto promueve la creencia de que no llegarán a Ann antes de Kong. Las tomas de la cámara de la secuencia se realizan principalmente en las tomas más largas. No hay tomas de cerca de ninguno de los personajes. Esto hace un buen trabajo para mostrar a todos los nativos y cómo superan en número no solo a los hombres de Denham sino en este punto en particular Ann. La secuencia ilustra las excelentes técnicas utilizadas por Cooper y Schoedsack para producir una película que mantenga la prueba del tiempo y es tan dramática y que la emoción produce hoy como en 1933.
