En las obras de teatro othello y Macbeth , la masculinidad o la actuación de una manera varonil es un tema central y una característica muy distinta de los personajes masculinos (y algunos de los hembras) en estos obras de teatro. Sin embargo, parece ser el caso de que a menudo la masculinidad equivale a brutalidad o agresión excesiva. También parece que si los hombres muestran emociones como el miedo o la tristeza en estas obras se consideran “femeninos” y, por lo tanto, débiles. En este ensayo discutiré la necesidad percibida de ser masculino en Macbeth y othello . Mi objetivo es mostrar cómo la masculinidad excesiva a menudo conduce a consecuencias desastrosas, centrándose particularmente en los jugadores principales Macbeth y Othello, así como los personajes femeninos Desdemona y Lady Macbeth que ocasionalmente participan en un comportamiento masculino.
en Macbeth , Vemos al personaje principal inicialmente como un guerrero heroico. Acababa de ayudar a derrotar a la traicionera Thane de Cawdor y a los rebeldes noruegos. La primera vez que escuchamos de Macbeth es de otro soldado que describe la forma en que Macbeth desembolsa el rebelde Macdonwald “valiente Macbeth, bueno, merece ese nombre […] lo desanimó de la nave a las chopes” (i, ii, 16- 22). Aquí tenemos una impresión muy favorable de un guerrero varonil. El soldado describe además cómo Macbeth y Banquo cambiaron la batalla cuando parecía perdido. Cuando vemos a Macbeth conocer al Rey en la Acto 1 Escena 4, nuevamente somos testigos de un hombre orgulloso y valiente que retira su recompensa de su agradecido rey. Él dice todas las cosas nobles y correctas a su rey “el servicio y la lealtad que debo, al hacerlo, se paga a sí mismo” (I, IV, 22-23). Para sus compañeros soldados, Macbeth debe parecer el espécimen de masculinidad leal, valiente y orgulloso perfecto, pero el lector ya sabe sobre su traicionera ambición de matar al rey Duncan. Después de conocer a las tres brujas, su ambición oculta de gobernar sale a la luz “Si el azar me hará rey, por qué la oportunidad me puede coronar, sin mi revuelo” (I, III, 143-44). Con este conocimiento, es irónico que la recompensa de Macbeth por la valentía y la lealtad sea obtener el título de un traidor, el Thane de Cawdor. Este título alimenta su ambición y hace que se comporte de una manera que no sea apoderada de un hombre la noche en que asesina a Duncan.
Cuando la audiencia se encuentra por primera vez con Othello, se lo ve como un general noble tranquilo. En el Acto 1 Escena 2, Brabantio, el padre de Desdémona, acusa a Othello del uso de brujería para seducir a su hija. Aquí podríamos esperar que un Othello indignado cause una pelea, pero en su lugar él calma y controla la situación como un hombre “mantén tus espadas brillantes, ya que el rocío los oxidará” (I, II, 59). Él procede con calma a aceptar resolver los asuntos en la corte. Está claro que los políticos tienen un gran respeto por Othello a pesar del hecho de que, como moro, es un extraño racial. El primer senador en la Cámara del Consejo saluda a Othello como “The Valiant Moor” (I, III, 47). Othello da un discurso sobre sus valientes hazañas y cómo habían cautivado a Desdemona. El duque desestima el caso y Othello es exonerado. Otro ejemplo de que Othello es masculino y en control está en la escena del Acto 2 3. Aquí Cassio apuñala a Montano con el caos que sigue. Othello aparece de la cama para controlar inmediatamente la situación “para la vergüenza cristiana, puesta por esta pelea bárbara” (II, III, 163). Vale la pena señalar que esta pelea perturbó a Othello y Desdemona en la cama. El aparente fracaso de Othello para consumar su matrimonio puede contribuir a su ira posterior. Entonces, aunque es seguro y masculino tratando con hombres y políticas, quizás su dificultad en las relaciones sexuales lo lleva a sentirse menos de un hombre “. , Lady Macbeth recibe una carta de su esposo que describe sus intenciones. Ella cuestiona su capacidad para llevar a cabo el regicidio: “Sin embargo, temo tu naturaleza, está demasiado llena de la leche de la amabilidad humana para atrapar la forma más cercana” (I, v, 15-17). En las escenas previas al asesinato, ella continuamente cuestiona su masculinidad cada vez que amenaza con flaquear del plan. Macbeth afirma que “no continuaremos más en este negocio” (i, vii, 31) que lleva a su esposa a condenarlo como un cobarde. Macbeth luego cede “Estoy establecido” (I, vii, 79) pero solo temporalmente. En esta escena Macbeth dice a su esposa “Me atrevo a hacer todo lo que puede convertirse en un hombre, que se atreve Haga más, no es ninguno “(I, VII, 46-47). Irónicamente, su continuo interrogatorio de su virilidad hace que se atreva a hacer más y el resultado es que realmente deja de ser un hombre, convirtiéndose en una bestia. El asesinato de Duncan de Macbeth en su sueño puede verse como un acto cobarde. Después del asesinato se da cuenta de lo que ha hecho y no puede unirse. Lady Macbeth permanece imperturbable y regaña aún más a su esposo por la cobardía “pero me avergüenzo de usar un corazón tan blanco” (II, II, 66). A estas alturas, Macbeth, el guerrero masculino valiente, es reemplazado por un individuo morado y temeroso que muestra emociones consideradas femeninas, a saber, miedo y triste 3. Como se mencionó anteriormente, han tenido la consumación de su matrimonio interrumpido. Esto comienza a jugar en la mente de Othello con Iago llenando su mente con duda. Quizás la voluntad y la sexualidad de Desdémona perturban a Othello. Aunque Othello fue acusado de hipnotizarla inicialmente, parece evidente que fue ella la agresor. Tal acto puede haber hecho que Othello se sintiera menos masculino, ya que era muy inusual que una mujer tomara tales medidas y, de hecho, algunos pueden haber considerado un comportamiento inaceptable para una dama. Ciertamente, a medida que se desarrolla la obra, Othello se vuelve más responsable de creer acusaciones infundadas de adulterio contra su esposa. El pañuelo que Othello le dio a Desdemona como su primer regalo se planta para implicar a Cassio en un asunto adúltero con ella. A estas alturas, Othello ha perdido su manera tranquila y autorizada y se convierte en un monstruo celoso. Vemos cuán lejos ha caído cuando golpea a Desdemona frente a un político. En este punto, Othello siente que está hecho que se vea como un tonto y esto comienza su degeneración en el asesinato. Los compañeros guerreros creen que los hombres no deben llorar ni llorar, sino pelear.
no es solo el Macbeth y su esposa que ponen un gran énfasis en la masculinidad en Macbeth. Los compañeros guerreros de Macbeth creen que un hombre no debería llorar, sino que se pone de pie y lucha. Cuando MacDuff descubre que su esposa e hijos han sido asesinados, Malcolm intenta despertarlo diciéndole que no lloren sino que tome las armas y asesine a Macbeth en venganza “disputa como un hombre” (IV, III, 219). Curiosamente, MacDuff intenta enseñarle a Malcolm una lección sobre la virilidad diciendo que solo es humano llorar por los seres queridos “Lo haré, pero también debo sentirlo como un hombre” (IV, III, 220). Sin embargo, después de emprender aún más de Malcolm, MacDuff declara que realmente se vengará como un hombre en lugar de llorar como una mujer. En la escena final vemos una notable compostura de Old Siward después de que recibe noticias de la muerte de su hijo. Parece que todo lo que le preocupa es que su hijo murió en combate “No vale más. Dicen que se separó bien y pagó su puntaje; y que Dios esté con él” (V, IX, 18-19). Curiosamente, Malcolm parece haber prestado atención a la declaración de MacDuff sobre que es aceptable para que un hombre llore. Al enterarse de la muerte del joven Siward, dice “vale más tristeza, y que gastaré para él” (V, IX, 17). Sin embargo, esta muestra de simpatía es rara en la Escocia de Macbeth. En ambas obras vemos que las principales personajes femeninos actúan ocasionalmente como hombres solo para volver al tipo femenino estereotípico más adelante. Lady Macbeth inicialmente guía a su esposo a través del proceso de asesinar al rey. Cuando escucha por primera vez de la ambición de su esposo, desearía ser un hombre para poder llevar a cabo la escritura “Ven, espíritus […] y tomas mi leche para Gall, tú asesinando a ministros” (I, V, 39-47 ). Mientras Macbeth, continuamente, ella toma el papel delantero, lo critica por cobardía y plantaba los cuchillos en los chambelanes borrachos para enmarcarlos. Cuando Macbeth ve el fantasma de Banquo y amenaza con regalar el juego, ella le pregunta “¿Eres un hombre?” (III, IV, 58). Sin embargo, sus formas masculinas desaparecen y se convierte en un personaje periférico, solo que regresa en la escena del Acto 5 1. Cuando la vemos aquí, ha perdido la cabeza y se mueve la escritura al Doctor de escucha. En Othello , Desdemona comienza la obra como una mujer fuerte e independiente de voluntad. Su independencia y su búsqueda agresiva de Othello lo preocupan y hace que Cassio se refiera sarcásticamente a ella como “el capitán de nuestro gran capitán” (II, I, 74). Sin embargo, al igual que Lady Macbeth, pronto vuelve a lo que se considera el comportamiento ‘femenino’. Ella trata de ser una esposa amorosa y servil a Othello, pero esto solo sirve para inflamarlo más. Él decide eliminar su oposición a su corona comenzando con Banquo. Él procede a cuestionar la masculinidad de los hombres que contrata para asesinar a Banquo “¿Eres tan gospilado […] y mendigó la tuya para siempre?” (III, I, 88-91). Responden “somos hombres mi mentira” (III, I, 92). Tal burla de Macbeth recuerda a Lady Macbeth. Significativamente retiene el conocimiento de este asesinato y los asesinatos de la familia de Macduff de su esposa. Quizás esto muestra que cree que debería ser lo suficientemente masculino como para lograr sus deseos solo. A medida que las jugadas se acercan a la conclusión, Macbeth se vuelve cada vez más agresivo y algo loco. Él cree que es invencible después de escuchar las predicciones de las brujas. Al recibir noticias de la muerte de su esposa, simplemente afirma que la muerte le sucede a todos y, por lo tanto, no importa cuándo ocurre “, debería haber muerto en adelante, habría habido un momento para tal palabra” (V, V, 17- 18). Continúa luchando contra su destino y cuando muere en la espada de Macduff, muere tan violentamente como vivió.
Othello también actúa increíblemente mientras la obra llega a un final. En la Escena 2 del Acto 4, se niega absolutamente a creer las protestas de inocencia de Desdemona y sus declaraciones de amor por él. Él se refiere a ella como “esa astuta puta de Venecia” (IV, II, 91). Othello siente que su masculinidad ha sido comprometida por el supuesto adulterio de Desdemona, por lo que merece morir. Él la sofoca, pero luego se da cuenta de que Iago lo ha engañado y que Desdemona era inocente todo el tiempo. Ahora se da cuenta de que está arruinado, pero trata de recordar a todos que era un gran general y un noble guerrero “He prestado al estado algún servicio, y lo saben” (V, II, 340). Luego se apuñala en lugar de recibir su castigo en desgracia.
En conclusión, vemos que en othello y Macbeth esa masculinidad a menudo conduce a la destrucción. Ser masculino está asociado con violencia, agresión y ambición. También parece que los hombres fuertes en la obra fueron coaccionados por las mujeres fuertes. El deseo oculto de Macbeth de referencia se eleva a la superficie, y después de su inicio inicial sobre matar a Duncan, procede a destruir sin piedad su oposición hasta que Macduff lo derrota. Él también sucumbe voluntariamente a las burlas de su esposa sobre su virilidad y arruina su propia vida, así como a los que lo rodean. Othello se permite verse perturbado por la voluntad de su esposa y cede demasiado fácilmente a sus celos. Al igual que Macbeth, se permite ser manipulado por otro, en este caso el villano Iago. Esto lleva a Othello a destruir lo que debería haber sido una existencia feliz. Tanto Macbeth como Othello están tan obsesionados con retener su virilidad que hacen desastrosos juicios erróneos que conducen a su desaparición. Tal vez sea irónico que dos grandes líderes de hombres se encontraran con su caída al permitirse
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obras citadas:
Leggatt, Alexander, Macbeth de William Shakespeare : A SourceBook, (Nueva York, 2006)
Shakespeare, William, Macbeth, Patrick Murray (ed), (Dublín, 1985)
Shakespeare, William, Othello, Patrick Murray (ed), (Dublín, 1984)
Wain, John, Shakespeare: Macbeth, una selección de ensayos críticos, (Londres, 1968)
