En la historia del zoológico, Albee nos mostró los resultados de la falta de comunicación e incapacidad para el amor. En el sueño americano y la caja de arena, vimos el vacío de la vida de una familia la destrucción del amor de mamá. ¿En quién teme a Virginia Woolf?, La lucha por el dominio en un matrimonio estéril se convirtió en un tema importante. Los temas de un delicado equilibrio maduran algunas situaciones y personajes anteriores y no carecen de conflictos, ilusiones y percepción falsa, o más bien, la realidad del “sueño americano”. La llegada de una pareja que reclama a Agnes y Tobias como sus “mejores amigos en todo el mundo” (57), lleva a los miembros de la familia a una crisis, ya que cada uno tiene que luchar para preservar el equilibrio cómodo de sus vidas.
Los personajes En un delicado equilibrio se desarrollan bastante a partir de la anterior “Mommy” y “Daddy” que se ve en The American Dream and the Sandbox de Albee. En esta obra basada en el vacío, la pérdida y los límites del amor, Agnes y Tobias están en el centro. Agnes especialmente. De hecho, todos los personajes se describen en referencia a Agnes, por ejemplo, Tobias es “su esposo, unos años mayor” (Albee, “los jugadores”). Agnes, el principal punto de referencia abre la primera escena que contempla la locura, lo que hace que el equilibrio de esta familia sea claramente amenazado. Y Tobias expresa su fe en ella con “No hay mujer más sana en la tierra” (13).
Acto I de la obra tiene lugar el viernes por la noche, establece una idea de los personajes y presenta los conflictos . Agnes abre la obra preguntándose sobre el destino de su mente. Ella no encuentra la idea de la locura desagradable, pero se da cuenta de que Tobias depende de ella y, por lo tanto, “nunca podría hacerlo, ir a la deriva” (13). Según John Macnicholas, el núcleo de la obra se refiere a la pérdida (16). La pérdida de Agnes es esencialmente la pérdida de Tobias.
Podemos ver que las percepciones de Claire de Agnes y Tobias difieren y que lo que parece a Agnes como adicción es voluntaria según Claire. Tobias cospados con Claire y Agnes amenaza con perder la cabeza. Claire sostiene el secreto de la infidelidad de Tobias por encima de su cabeza para ejercer el poder mientras ella prueba irónicamente el compromiso de Tobias con su amigo Harry antes de que Edna y Harry lleguen. Tobias podría tener una razón externa para su tolerancia constante de Claire. Ruby Cohn sugiere: “Claire puede ser la niña volcada sin nombre que Tobias y Harry sedujeron” (42). Ese verano de infidelidad según Claire es lo único que Tobias y Harry realmente tienen en común. Cuando se le preguntó si se entregaría la camisa de su espalda, Tobias supone que lo haría. Se imagina así, pero el acto real de los sacrificios demuestra su amor por ellos incompleto. El amor en esta familia está distorsionado por la codicia y el vacío debajo, pero parece ser sincero. Como dice John Macnicholas, “las superficies se ordenan y se ordenan; las corrientes subterráneas no se han concluido, o al menos sin reconocer, por lo tanto, peligrosas” (16).
Tobias cuenta una historia de gato que es comparable a la historia de los perros de Jerry La historia del zoológico. El inexplicable que gira de un amigo al enemigo del gato confunde a Tobias y, por lo tanto, en lugar de vivir una vida de ser ignorado y desagradable por el gato, Tobias hace que el gato duerma. Elimina el problema. “Cuando Tobias mata al gato, efectivamente matará a sus amigos, Harry y Edna, cuando les niega un hogar” (Cohn 39). La forma en que Tobias actúa es defensa propia, “la muerte del gato mantiene el delicado equilibrio emocional de Tobias a pesar de su mala conciencia” y cuando Edna y Harry están hechos para desaparecer, es el mismo acto de auto preservación (Cohn 38) . Claire desea que Tobias elimine su problema, Agnes, pero en ese caso para Tobias “‘Amor’ no es el problema” (Albee 46). Entonces, Claire solo tomará otra bebida y mantendrá su cordura.
Una vez que Julia haya llegado, la presión se ejerce sobre Agnes y Tobias para sacar a la pareja de la casa y especialmente de la habitación de Julia. La preocupación de Julia es más territorial. Está abrumada por la autocompasión y quiere lo que es suyo, lo que siempre ha tenido. “Parte del papel de Julia en la obra es reflejar de manera intensa el hábito de sus padres de evitar las consecuencias de las decisiones que han tomado” (Macnicholas 16). Julia se ha casado cuatro veces y siempre ha regresado a casa. Ella protege las cosas que sabe que son legítimamente suyas como un lugar en la casa de sus padres. Julia también muestra una afición inusual de Claire. Como parecen compartir un vínculo que no está disponible entre Julia y su madre, Julia se refiere a Agnes como “combinación … Pope, y … niñera” (89). Su madre no escucha, mientras que Claire está muy interesada en sus problemas. Tobias, aprendemos, no ha sido muy padre de Julia. Tampoco comparte una gran comunicación con su hija.
La falta de entrenamiento de Julia en una comunicación efectiva se hace evidente en la obra. Una vez que la confrontación con Edna y Harry comienza en el Acto II, Julia se reduce a la simple exclamación “¡Queren!” (106). Cuando el intento verbal de corregir las cosas falla, Julia va por el arma de su padre y por los rasgos heredados de su padre. Al igual que el gato a quien Tobias declaró, Edna y Harry habrían sido eliminados. La capacidad de Julia para controlar expira y explota con lágrimas: “GetThemOtofHergetThemOtofhere …” (119).
Una vez más, encontramos que la esterilidad en esta casa considera familiar de otras obras. Al igual que el “bumble” asesinado en el sueño americano, el hijo de Agnes y Tobias, Teddy, ha muerto. A diferencia de Martha y George, Agnes y Tobias son muy realistas sobre esta pérdida. Pero ha causado otra pérdida, Tobias ha dejado el lecho de Agnes. Temía tener que revivir esa escena trágica si otro niño era concebido, así eliminaba las posibilidades. Esta ausencia regular se altera a la llegada de los invitados no deseados. Por la noche, todas las otras habitaciones están llenas, Tobias va a la habitación de Agnes. La madre y el padre de este escenario han fallado en la crianza de los hijos, al igual que las de las obras anteriores. La muerte del Hijo y el fracaso de la reproducción de Julia eventualmente terminará la existencia de esta familia. Y luego habrá “nada”.
se ha establecido la base para la existencia en esta familia. La madre quiere ser hombre y dirige el espectáculo. El padre ha sido un fracaso en la paternidad. La hija ha fallado tanto en el matrimonio como en los nietos productores. La hermana que está borracha ve todo muy claramente y está menos afectada por toda esta terrible experiencia que nadie: nunca pierde su lugar para dormir ni se enfrenta a las alteraciones importantes. La pareja visitante que son los padrinos de Julia no tienen una familia real y son “como” Agnes y Tobias. Todos tienen su lugar.
Ruby Cohn aplica una cita del mayordomo de Tiny Alice para describir el delicado equilibrio: “está caminando al borde del abismo, pero está equilibrando” (36). Edna y Harry perdieron su seguridad y su lugar, por lo que el intento de recrearla en la casa de sus mejores amigos. La pareja visitante asume los roles de los padres de Julia que dispara el desprecio de Julia. “Más bien ser como Agnes y Tobias, Edna y Harry son los mismos que Agnes y Tobias, menos una familia” (Cohn 40).
La peste que la pareja trae consigo es el “fracaso del amor, que es la muerte “(Cohn 40). Harry representa sus deficiencias solo por su aprendizaje del idioma francés. Harry le falta el componente vital: tiene las palabras pero no el acento, la parte que da vida a un idioma. Mientras tanto, antes del descubrimiento de estar “solo”, Edna está haciendo su punto de aguja, o como John Macnicholas lo describe “tejido [ing] la miríada de hilos” (16). Ella se reproduce constantemente pero no cambia. La pareja carece de vitalidad, Harry ha tenido dificultad para respirar, están solas y van a morir. “Estaban asustados porque no había nada” (Cohn 40).
Tobias aprende que su amor por Edna y Harry tiene límites. Él sabe en el Acto III que no lo habrían llevado a él y a su esposa. Tobias está “horrorizada por la admisión de bancarrota de cuarenta años de amistad convencionalizada” (Macnicholas 16). A partir de los cambios realizados en los arreglos para dormir, a saber, Agnes y Tobias, la abrupta llegada podría ser útil para esa área del matrimonio. Agnes usa esta incompletitud para ejercer su poder sobre Tobias para despertar emociones que frustran a Tobias hasta el punto de hacerse cargo de la crisis de los invitados de la casa desagradables.
Estas dos familias ejercen el vacío que se encuentra en el “sueño americano”. ” Edna y Harry viven en la misma comunidad suburbana con Agnes y Tobias. Ambos son parte de lo que se llama “el club” (48), están bien educados y están bien financieros. Agnes y Tobias tienen una familia, Edna y Harry no. Hay un amor insatisfactorio en la familia de Agnes. Y nadie es apreciado. El amor demostrado está contaminado por la codicia, la autocompasión y limitado “por la falta y el deseo” (Cohn 41). La verdad es pronunciada por Claire cuando le dice a Tobias: “Amas a Agnes y Agnes ama a Julia y Julia me ama y te amo” (46). El amor está presente, algo así, pero no es suficientemente completo. Agnes asume la responsabilidad de mantener la familia. “Lo haré … mantenerme en forma de esta familia. Lo mantendré; manténgalo” (88).
El cambio se combina persistentemente pero no se puede prevenir totalmente. Tal vez es por eso que a A Agnes no le importaría “ir a la deriva”. El reconocimiento de la muerte de Harry y Edna los lleva a merced de sus amigos. No son aceptados porque el amor en el hogar no permite espacio para esta crisis impredecible. La obra establece los principales temas de pérdida y el “lado agrio del amor” con sus límites (Cohn 38). La verdad está manchada, oculta y oculta. Conectar a los personajes no es más que sangre y en las propias palabras de Agnes “tal … silencioso … triste, disgustado … al amanecer al final de quién teme a Virginia Woolf? De alguna manera, sabemos que la familia de Agnes sobrevivirá. Se han sacudido pero recompensarán ahora que la amenaza se ha ido. Esos conflictos y deficiencias pueden olvidarse como sugiere Agnes, pero no desaparecerán.
Albee, Edward. Un delicado equilibrio. Nueva York: Pocket Books, 1966.
Cohn, Ruby. Edward Albee. Minneapolis: Universidad de Minnesota, 1969.
Macnicholas, John. Diccionario de biografía literaria. Detroit: Gale Research, 1978.
Referencia:
- Albee, Edward. Un delicado equilibrio. Nueva York: Pocket Books, 1966. Cohn, Ruby. Edward Albee. Minneapolis: Universidad de Minnesota, 1969. Macnicholas, John. Diccionario de biografía literaria. Detroit: Gale Research, 1978.
