El trabajo más famoso de Arthur Miller, Death of a Salesman, se detiene en la deprimente vida de su protagonista, un hombre de negocios fallido llamado Willy Loman. Loman, en sus esfuerzos por convertirse en un hombre de éxito y respeto, socava sus sueños por falta de acción. Willy vive en un mundo fantástico; Se ve a sí mismo reflejado a los ojos de Singleman, un rico soltero de un vendedor. Willy evoca imágenes, oh, en las ciudades lejanas, la gente del pueblo lo llamó con deleite. Se ve a sí mismo como un modelo a seguir para sus hijos, un marido de Debonair, pero amoroso, y un hombre sobre la ciudad. En realidad, Willy nunca se ha convertido en algo que haya deseado; En cambio, se ve a sí mismo como caído de gracia. Sin embargo, su “gracia” nunca existió. La vida de Willy nunca alcanzó su punto máximo, su negocio nunca despegó. Todo el tiempo, se ahoga en pensamientos de lo que podría haber sido, y ve sus fracasos reflejados en su esposa y dos hijos.
Miller da forma a Willy Loman de una manera interesante; Su diálogo y retórica son suficientes para informar a la audiencia de su lamentable existencia. Willy es un personaje engañado, y Miller ajusta la percepción del público de él a través de detalles sutiles fusionados con flashbacks y eventos pasados. Él es la pequeña y humilde casa en medio de los imponentes y opresivos edificios de apartamentos; Es un sueño sofocado por los ocurrencias de la vida. Miller coloca a Willy en las sombras de la existencia, en la ciudad de cientos de cientos como un sin nombre, nadie sin rostro. Loman no es apreciada en su propia casa, y su falta de esfuerzos nobles tiene majas de la forma en que su familia lo percibe. Miller manipula a Willy como un títere; Él toma los éxitos cuando llegan, pero apenas hace todo lo posible para evitar que uno viene.
Una conversación aparentemente habitual entre Linda y Willy le permite a Miller cavar sus garras en Loman. Después de llegar a casa de un viaje de negocios tedioso y agotador, Willy conversa con su esposa, su sutil entonación insinúa sus sueños subconscientes de lograr el éxito. Él le pregunta a su esposa, de manera algo indignada, ¿por qué ella compró “American [Cheese] cuando me gusta Swiss?” (Miller 10) Linda le había informado previamente de su decisión porque el queso era nuevo, “está batido” (10). A través de estas líneas de diálogo, se revela toda la existencia de Willy. Linda, aunque quizás inadvertidamente, cree que sabe lo que es mejor para su marido tambaleante. Al ofrecerle el nuevo tipo de queso, batido, ella lo mantiene castigado por la domesticidad, pero con un aire de extravagancia. El queso americano es la vida real de Willy; Es aburrido, aburrido, rudimentario y mediocre. El queso preferido de Willy, suizo, es exótico, extraño, agudo y vivo. Miller, en esta línea en particular, resume las nociones de Willy para tener éxito; No está dispuesto a renunciar al sueño y sucumbir a una vida aburrida. Si bien Willy ve el queso americano como algo para conformarse, como la carpintería sería, en realidad, es el lucrativo sueño americano.
al ofrecer la nueva versión “batida” del queso americano, Linda es extendiendo una rama de olivo. Ella quiere que Willy se calme y confronte sus fracasos mientras intenta hacer un cambio para romper la rutina monótona en la que ha aterrizado. El nuevo tipo de queso sigue siendo el mismo en base, pero tiene un toque adicional de estilo: es batido y, por lo tanto, es muy probable que sea el más caro que el queso americano normal, pero menos costoso que el suizo. Sin embargo, Willy no puede dejar ir su sueño. Miller muestra que está convencido de que merece el estilo de vida exótico, pero que simplemente ha sido engañado de lo que se le debe. Singleman tiene queso suizo, ¿por qué no él?
Linda luego intenta sofocar la situación ofreciendo que ella pensó que le gustaría un cambio. En este punto de la obra, uno no ve a Linda como una fabricante de olas, y parece que las intenciones de Miller de pensamiento para su personaje le permiten hablar inconscientemente sobre querer un cambio en su vida mundana que es un resultado directo de los fracasos de Willy; Sin embargo, ella habla tan casualmente sobre los temas desalentadores de desaparición y muerte, relacionándolos, a su vez, con los tipos de queso, que no se puede asumir que es firme en sus convicciones. Miller pinta a Linda como débil, frágil y algo lamentable. Ella trata a Willy como si él tuviera la última palabra en todas las decisiones de la vida y, al permitirle reprenderla como una niña, ella inmediatamente se vuelve inferior a él. La oferta de Linda de un cambio es sutil y con buenas intenciones, pero el resultado es una vez más inútil, y se da tan fácilmente como parece que siempre lo ha hecho.
Willy una vez más la reprende, obviamente enojada por El hecho de que no esté recibiendo lo que desea. “¡No quiero un cambio! Quiero queso suizo” (10). Miller muestra que Willy no puede separarse de los aspectos más pequeños de una vida lujosa, uno que simplemente no puede permitirse. Willy tiene intenciones inadvertidas de “mantenerse al día con los Jones”, que a menudo lo ha llevado en situaciones financieras estrictas. Miller colorea esta noción con referencias como la situación de queso antes mencionada. Willy se niega a comerciar con su carrera aparentemente lujosa y respetable por una embarcación lucrativa, productiva y de cuello azul. A través de pistas de contexto, se puede suponer que es excelente con la construcción, que ha construido columpios, agachadas y otros artículos diferentes de la casa. Sin embargo, en un berrinche infantil, Willy exalta: “Quiero queso suizo”, lo que significa que simplemente es demasiado terco para llevar su cabeza por encima de la arena.
Linda luego intenta esconder su risa, divertida Ligeramente por la cabeza de cerdo de Willy. Esta acción sutil personifica la reacción de Linda a Willy como hombre, como vendedor, como esposo. Ella encuentra sus acciones ridículas, pero se niega a dejar por temor a alienar a su cónyuge. Ella no quiere avergonzarlo, por lo que coloca críticas constructivas a un lado y le deja vivir como él, sin ser molestado. Miller deja que la audiencia crea que la próxima vez comprará el queso suizo. La próxima vez, ella hará lo que su esposo desea; Ella no intentará “sorprenderlo” (10). Estas líneas singulares colorean la percepción de la audiencia de Willy y Linda como pareja; Se ve a sí mismo como superior y merecedora de aspectos exóticos de un estilo de vida, mientras que ella siente que él podría bajar algunas muescas para salvarse, pero ella teme avergonzarlo y no lo hace. Willy luego continúa ordenando a su esposa: “¿Por qué no abres una ventana aquí, por el amor de Dios?” (10) La información abrupta de Willy es suficiente para enojar a Linda, pero ella actúa con calma, apenas irritada por sus gestos. Miller muestra que Willy ha aprendido que puede hablar con Linda de esta manera, y no ve nada malo en ello. Al usar el nombre del Señor en vano, podemos ver que Willy es crudo y sin preocupación con un poder superior. Nuevamente quiere lo que quiere, y no ve que está lastimando a otros en intentos de obtener lo que siente que necesita. Al verbalizar los comandos de manera informal, Miller ayuda a colorear a la aversión innata de la audiencia por Willy. Comenzamos a verlo menos tan lamentable y más como un producto de su propio diseño. A pesar de estas líneas, queda claro que Willy ha hecho su propia cama, pero se niega a dormir en ella.
El diálogo de Willy también ayuda a establecer la escena de su pequeño hogar. Linda le informa que “son [las ventanas] todas abiertas, querida” (10). El diseño original del set de Miller informa a la audiencia que los lomanos residen en una casa pequeña que ahora es el centro de una metrópolis de concreto desalentador. Los edificios de apartamentos invaden la casa en misa, sombreándola en una manta de desesperación. La pequeña casa lucha por sobrevivir en la jungla del pavimento, pero se recuerda constantemente su insuficiencia debido a sus vecinos circundantes, al igual que Willy. La casa está tan bloqueada, que, incluso con todas las ventanas abiertas, ni una sola brisa se filtra. Esto también muestra que Willy se siente pesado y oprimido; Uno puede imaginarlo tirando ansiosamente sobre el collar de su camisa con botones en un ajuste de sudor. Linda se sienta por “con paciencia infinita ” (10), con pequeños intentos de consolar a su esposo lavado.
Miller continúa su perorata a través del diálogo de Willy. “La forma en que nos encerraron aquí. Ladrillos y ventanas, ventanas y ladrillos” (10). Miller transpone ladrillos y ventanas, comparándolos para aludir con el mismo significado básico. Las ventanas apenas son ladrillos y ladrillos apenas ventanas. Uno le permite ver, permite la brisa y la luz del sol. El otro es sólido y finito; En masa, mantiene a uno atrapado, sin permitir que no hay luz adentro ni salida. La incapacidad de Willy para mostrar distinción entre estas dos entidades alude a su incapacidad para encontrar una salida. Si ha confundido ventanas con ladrillos, como parece estar en su propia casa, nunca podrá hacer la distinción entre una salida y las trampas de su propia vida. Él dice que se siente “encajonado”; Sin embargo, se contenta con culpar a una entidad ambigua de los demás: “nos encajonaron”, y no sienten la necesidad de mantener la culpa en su propio patio trasero.
Linda ellos chimenea, Como dice Miller, “ no critica ” (10), para ofrecer la reserva de que no compraron el terreno de al lado. Al hacer este comentario, aparece como pensado que Willy y Linda tenían, en un momento, suficiente dinero para comprar un lote vacante ubicado al lado de su hogar. Esto también lleva a la audiencia a creer que, en el momento de esta contemplación, los edificios de apartamentos aún no se habían construido. Si Willy hubiera comprado la tierra en lugar de perseguir sus sueños, podría haberlo vendido a las compañías de construcción e obtener una ganancia razonable (suficiente, con la combinación de su tierra, para comprar una casa de tamaño decente en un área suburbana respetable) , o mantuvo la tierra para sí mismo y evitó que los constructores coloquen los apartamentos. Willy tenía el poder de evitar que su casa se viera inundada por la extensa metrópolis, pero no tomó medidas. El hecho de que Linda no lo critique por esto la colorea como un personaje que carece de convicción, simplemente siempre permite a su esposo una multitud de errores.
Irving Jacobson mantiene una visión similar en su artículo “ Sueños familiares En la muerte de un vendedor, “afirmar que Willy es simplemente un protagonista que se lastima a sí mismo y a los demás por su incapacidad para actuar de manera positiva y desarrollar su carácter. Él cita a Sheila Huftel al recurrir a que “Loman cayó solo de ‘una altura imaginada'” (Jacobson 247), y atribuye la desaparición de Loman como “simplemente el colapso de un filistino” (247). Loman es responsable de sus propias acciones y, a su vez, sus inacciones, lo que le permitió “caer” en primer lugar. Sin embargo, simplemente idealizando una vida más dulce, Willy nunca trabajó para convertirse en algo mejor de lo que era innatamente. Se engañó a sí mismo creyendo que era un gran vendedor, cuando en realidad, es simplemente azul, filisteo. Miller crea a Willy como un personaje que no puede aceptar su destino, como un personaje que sueña con un sueño pero nunca sigue.
Jacobson vuelve a una entrevista con Arthur Miller en la que Miller dice ” Willy Loman es que tiene ideas tremendamente poderosas “(247). Uno podría suponer que difícilmente sería un problemas , pero en las propias palabras de Miller, entendemos sus intenciones para Willy y cómo tal podría ser cierto. Willy definió el éxito en forma monetaria; Quería ser popular en lugar de trabajador. Jacobson también denota que la familia a menudo se ve como el centro del sueño americano, algo que Miller intencionalmente tiene Willy pasando por alto en su carrera hacia la parte superior teórica (248). También dibuja alusiones a todos mis hijos , citando a Willy como “una síntesis extraña de Joe y Chris Keller” (247). Miller se basa en el mismo tema al alienar a Willy a su familia al igual que lo hizo Joe Keller, pero crea una figura paterna caída que nunca debería haber sido venerada.
El artículo de Robert A. Martin, la naturaleza de La tragedia en la “Muerte de un vendedor” de Arthur Miller encuentra a Willy como un dispositivo en lugar de un agente (Martin 99). Se permite fluir con la corriente y nunca se prepara para lo que podría venir. Puede ver su sueño claramente, y ha tomado los pasos iniciales para participar en él, pero pierde los pasos más importantes del proceso, la ejecución, y a su vez, se convierte en un vendedor terrible y sin éxito. Sin embargo, Martin usa tal para desacreditar a Miller, atacando sus intenciones para que el carácter de Willy Loman sea demasiado “trágico” (99). “Willy ha sido criticado por ser ‘muy poco’ o ‘demasiado común’ para cumplir con el supuesto requisito para Aristóteles, es decir, que la tragedia solo puede afectar o verse afectada por seres nobles, que son de una ‘cierta nobleza o magnitud'” ” (99).
Si bien las nociones de Martin son conmovedoras, no le da crédito a la audiencia; Las intenciones de Miller pueden estar sesgadas descuidadamente por diferentes perspectivas. Willy Loman está destinado a ser retratado; Gran parte de sus esfuerzos se usan en cómo se ejecutan las líneas de Miller, no simplemente cómo se escriben las líneas de Miller. Se supone que Willy no es trágico. Sus esfuerzos fueron mansos, inútiles y agitadores. No equivalía a nada en la vida, no dio nada y terminó su existencia de manera cobarde. Willy Loman no es lamentable, sino que es una fábula representativa de vida y sus defectos. Miller crea a Willy en la moda del libro de texto; Es vergonzoso e incapaz de ver a sí mismo. Quizás, a su vez, tal es trágico, pero a la audiencia a la audiencia determinar así por sí mismos.
Willy Loman es un ejemplo sólido de la atención de Arthur Miller al detalle; La historia de la vida de Willy se cuenta a través de una serie de viñetas descriptivas que tocan el cuento que ofrecen poco consuelo de la existencia diaria. A través de la caracterización de Willy, Miller puede contar una historia, para enseñar una fábula. En un diálogo simple orientado a los detalles, Miller forja las relaciones, fallas, defectos y deficiencias de Willy. Esta nave permite a la audiencia ver a Willy Loman en una gran cantidad de luces, y cada perspectiva podría ofrecer un comentario propio. Arthur Miller genera fracaso y su consecuencia a través de Willy Loman en la muerte de un vendedor .
trabajos citados
Jacobson, Irving. "Los sueños familiares en 'Death of a Salesman'". Literatura americana
47.2 (mayo de 1975): 247-258. 25 de marzo de 2007.
Martin, Robert A. "La naturaleza de la tragedia en la muerte de Arthur Miller 'Death of a
Vendedor'. Otoño 1996): 97-106. 26 de marzo de 2007
.
Miller, Arthur. Muerte de un vendedor . 1948. Nueva York: Dramatists Play Service
Inc., 1980.
