La inversión prepara el escenario
En la escena de apertura de la obra, el rey Lear pone el mecanismo de inversión en movimiento dividiendo su reino entre sus hijas malvadas, Regan y Goneril, repudiendo a su buena hija, Cordelia y desterrando a su fiel servidor, Kent.
Al hacerlo, se “desinvoca” a esas personas que representan bondad, honestidad, lealtad y nobleza (Cordelia y Kent, aunque más tarde regresa disfrazados como Caius) y esas cosas que representan dignidad, poder, seguridad y prosperidad (su reino, regla, riqueza, posición). Al mismo tiempo, “invierte” su autoridad y sustancia en aquellas personas que simbolizan la codicia, la malicia, la insinceridad, la defensa, la insensibilidad, la deslealtad, la ingrato, la falta de respeto (Goneril, Regan y Cornwall), y debilidad moral (Albany). < /P>
La palabra “desinversión” es muy apropiada aquí, y es destinada por Shakespeare como un presagio muy intencional de la desnudez figurativa que Lear se trae sobre sí mismo como resultado de sus acciones impulsivas e irrazonables. “Dado que ahora nos desestimaremos a ambos de la regla, el interés del territorio, el cuidado del estado … (1.1, líneas 47-48).
Su uso correspondiente de la palabra” invertir “es igualmente deliberado y También muy apropiado, expresando como lo hace la “ropa” de Lear de sus hijas malvadas con las “vestimentas” de poder y autoridad, cuya eliminación dispuesta es la causa de la lamentable “desnudez de su padre. “Te invierto conjuntamente con mi poder, preeminencia y todos los grandes efectos que la tropa con majestad “(1.1, líneas 129-131).
La metáfora de la ropa/desaguiladora continúa hábilmente a través de la escena 1 y se desliza a la escena 4 como un recordatorio de La situación humillante de Lear.
La desinversión de su poder y propiedad se menciona en las líneas 216-217, en parte, como un “desmantelamiento de) tantos pliegues de favor “Con respecto a su amada hija, Cordelia; y su inversión de estas se alude en la declaración de Cordelia a sus hermanas malvadas que” el tiempo desarrollará lo que se esconde con la astucia (o plisada) que se esconde “(línea 279) .
El tonto también nos recuerda en la escena 4 que “E’er desde que (Lear hizo sus) hijas (sus) madres [ otro ejemplo de inversión], (les dio ) la barra y (poner) hacia abajo (sus) propios pantalones “(líneas 165-167).
La ironía trágica reina suprema
Además de su habilidad innata en el Uso sostenido de la metáfora, las líneas de Shakespeare se ejecutan con poder poético y un vívido impacto emocional, que utiliza hábilmente para crear y mantener el estado de ánimo trágico de la obra y establecer firmemente su personaje exaltado. es un excelente ejemplo del poder trágico de la prosa de Shakespeare (1.1, líneas 109-119):
“Los misterios de Hecate y la noche; / Por todos los operaciones de los orbes / de quienes existimos y dejamos de ser; / Aquí renuncio a todo mi cuidado paterno, / propinción y propiedad de la sangre, / y como un extraño para mi corazón y yo / me sostengo de esto para siempre. El bárbaro escita, / o el que hace que su generación se desayune / para atiborrarse su apetito, a mi seno / estar bien vecino, compadecido y aliviado / como tú mi hija de algún momento. ”
La reacción de King al tratamiento inexcusable que recibe a mano de Goneril (escena 4, líneas 256-260) también muestra el poderoso comando del lenguaje de Shakespeare: “¡Cometa detestada! Tú. / Mi tren son hombres de elección y partes más raras, / que todos los detalles del deber saben, / y en el más considerado el apoyo / las adoraciones de su nombre. Goneril (líneas 260-266 y 269-283), y su nuevo arrebato después de perder 50 de sus seguidores (líneas 296-309-no citadas) son ejemplos adicionales de este poder:
260-266: “¡Oh, la mayoría de las pequeñas faltas, / qué feo ¿Estás en Cordelia Show! / Que, como y motor, llave mi marco de naturaleza / desde el lugar fijo; Dibujó de mi corazón todo amor / y agregó a la agallada. ¡Oh Lear, Lear, Lear! / Batir en esta puerta, que dejó que tu locura entrara / y tu querido juicio! Querida Diosa, ¡escucha! / Suspender tu propósito, si tuviste intención / hacer que esta criatura sea fructífera; / En su útero transmite esterilidad; / Secarse en ella los órganos de aumento, / y de su cuerpo de derogate nunca surgir / un bebé para honrarla. Si ella debe colgar, / crear a su hijo de Bleen, para que pueda vivir / y ser un tormento desactivado para ella. / Déjelo sellar arrugas en su frente de la juventud; / Con lágrimas cadentes se preocupa por los canales en sus mejillas; / Gire todos los dolores y beneficios de su madre / a la risa y al desprecio; ¡Que se sienta / cuán más nítida que el diente de una serpiente es / tener un niño ingrato! Exprese la belleza y use el lenguaje para elevar una escena por encima de lo mundano y en una esfera más exaltada.
Un mundo se volvió invertido
esencialmente, la inversión, expresa y con gran Belleza, es un elemento clave en los primeros dos actos de la obra. Los siguientes ejemplos potentes de inversión indican la parte fuerte que juega el dispositivo literario en este trágico drama:
niño (sen) en autoridad sobre los padres; rey gobernado por sus sujetos; buen castigo con castigo recompensado; adulación triunfando sobre la honestidad; la codicia triunfa sobre el amor desinteresado; la impulsividad triunfando por la razón; la ira triunfando sobre la misericordia; el rechazo frío que enciende el respeto fornido; el tonto que se vuelve sabio se vuelve tonto. P> quizás el ejemplo más puntiagudo (y también el más poderoso) de inversión en los dos primeros actos ocurre en las escenas 4 y 5, cuando el tonto se convierte en la voz de la razón del rey, que se ha relegado sin saberlo al estado de tonto . Las palabras de sabiduría pronunciadas por el tonto en esta parte de la obra representan ejemplos principales del estado invertido entre Lear y su tonto; y los múltiples golpes vocales de The Fool también evocan una conmoción nacida de su profundo amor, lealtad y preocupación por su maestro (líneas 207-210, 217-218, 224, 228).
Shakespeare tiene, en “en” King Lear, “creó hábilmente y sistemáticamente un universo volcado , un mundo revuelto de revuelto con injusticia, ironía y patetismo, un mundo por el cual solo un” demonio de corazón de mármol “de Los gustos de un Goneril, un Regan o un Edmund posiblemente podrían permanecer sin mover.
