Mirando hacia atrás en las principales obras de cualquier escritor, es casi imposible encontrar una sola que no sea un escritor de fórmula. Quizás el mejor de todos los escritores de fórmulas no es otro que el bardo de Stratford-on-Avon, William Shakespeare. Al examinar el canon de Shakespeare, se hace evidente que muchos de sus dispositivos de trama se usan y reutilizan en numerosas ocasiones a lo largo de sus obras. Uno de los principales dispositivos de trama utilizados es el de una mujer que se disfraza como hombre. Shakespeare utiliza este dispositivo con los personajes principales femeninos en tres de sus principales comedias: Rosalind en como tú como tú , Julia en dos caballeros de Verona y Viola en Duodécima noche . Las tres circunstancias en las que se colocan estas mujeres son sorprendentemente diferentes, pero la situación que resulta es la misma. Al entrar en un nuevo lugar desconocido y peligroso, cada una de estas mujeres decide colocarse bajo el disfraz de un hombre por su propia seguridad, y al hacerlo, salga de sus roles de sumisión dictados sociedad.
a través de estos tres personajes femeninos fuertes , Shakespeare ofrece un examen intrigante de los roles de género en su época y la naturaleza de la sexualidad. El inminente peligro de la situación de Rosalind es lo que la obliga a su ropa masculina, mientras que Julia es impulsada por un amor abrumador de su Proteus promotado para seguirlo (vestido como un hombre) a la corte de Milán. De estos tres personajes, quizás el más interesante es Viola, debido a la volatilidad única de su situación. Las razones originales de Viola para atribuirse como un hombre son más similares a Rosalind que Julia, pero sus experiencias y carácter parecen ser una mezcla interesante de Rosalind y Julia. Se hace evidente que el personaje de Viola parece ser una síntesis de estos otros dos personajes principales de Shakespeare. A través de esta síntesis, Viola parece convertirse en la figura final de Shakespeare del empoderamiento femenino en una sociedad dominada por los hombres. Viola usa su inteligencia e inteligencia para integrarse en un tribunal extranjero, luego gana sutilmente el objeto de su afecto, Duke Orsino, hasta el punto de que él se casa con ella tan pronto como él descubre que ella es, de hecho, una mujer. Como poderosas heroínas isabelinas, parece que a veces los personajes de Rosalind y Julia dejan aspectos que desearán. Viola ofrece una finalización interesante a la mujer empoderada, transformándola en la mejor heroína de Shakespeare. Duodécima noche se cree que se escribió bien después de ambos como te gusta y dos caballeros de Verona . Esencialmente, el tercer uso de Shakespeare de este dispositivo es su perfección de su uso, manifestado en Duodécima noche , y el personaje de Viola.
Los paralelos entre Viola y Rosalind son bastante evidentes . En la apertura de la duodécima noche , Viola ha llegado a la tierra de Ilyria después de un violento naufragio tempestuoso que, ella cree, ha matado a su hermano gemelo, Sebastian. Ya, Viola se coloca en una situación difícil. Al no poder demostrar su noble educación a Orsino, hay pocas posibilidades de que ella, como mujer extranjera sin identidad, pueda regresar a su casa y recuperar su patrimonio. Afortunadamente, ha sido rescatada del naufragio por un barco con un capitán que simpatiza con su situación y que se compromete a ayudarla. Viola inmediatamente formula su curso de acción, conspirando con el Capitán: “Ocultarme lo que soy; y sea mi ayuda / para que el disfraz como, sea, se convertirá / la forma de mi intención. Serviré a este duque; / tú tú me presentará como un eunuco para él … “( Duodécima noche , i, ii). Al integrarse en la corte como sirviente, Viola se coloca en una posición para estar cerca de Orsino hasta que pueda probar suficientemente su identidad. Es un plan verdaderamente brillante, que Viola se formula casi instantáneamente después de aprender la naturaleza de su situación.
Una situación igualmente peligrosa y extranjera es la protagonista femenina de la comedia pastoral, como te gusta. Rosalind, en el acto de apertura de As You Like It, vive en una cancha noble bajo la regla del duque Frederick, su tío. Frederick recientemente usurpó el trono y desterró al padre de Rosalind al bosque salvaje de Arden. Rosalind ha elegido quedarse a pedido de su prima, Celia. Sin embargo, cuando otorga su favor al joven Orlando, quien ha derrotado al luchador principal de Frederick, invoca la ira y la sospecha de su tío. Él la confronta poco después.
Frederick: Mistress, despacharse con su prisa más segura,
y sacarlo de nuestra cancha.
Rosalind: ¿Yo, tío?
Frederick: Tú, primo.
Dentro de estos diez días si se encuentran
tan cerca de nuestra corte pública como veinte millas,
Tú te dio más. ( Como te gusta , i, iii)
El ultimátum de Frederick coloca a Rosalind en una situación grave. Solo hay un lugar donde puede ir, y es buscar a su padre desterrado en el bosque salvaje e indoméño. Para una mujer, desafiar el bosque es una tarea desalentadora y peligrosa. Ella viaja con Celia y la tonta Touchstone, pero incluso un trío de esa naturaleza sería vulnerable, como Rosalind señala sabiamente el verdadero peligro para ella y Celia. “Los ladrones de belleza antes del oro” ( como te gusta , i, iii). Rosalind elige vestirse con el atuendo de los hombres para disuadir a los bárbaro habitante del bosque de causarles algún problema, y ella y sus compañeros se aventuran en el bosque para escapar del vengativo duque.
cada una de estas situaciones Ofrece a dos mujeres colocadas en situaciones difíciles. Debido a la naturaleza de su sociedad y la creencia de que las mujeres son inherentemente débiles, se ven obligadas a disfrazar su feminidad para sobrevivir. Si bien estas dos historias son inherentemente iguales, la historia de Viola parece ofrecer una justificación más completa para el disfraz. La elección de Rosalind de disfrazarse como un hombre es ciertamente una opción viable para su situación, y termina funcionando bien para ella, pero hay poca justificación verdadera de por qué elige el disfraz sobre otra opción. Como Duke Frederick describe a Rosalind: “… su paciencia / habla con la gente, y la compadecen” ( como te gusta , i, iii). Si Frederick tiene razón, es probable que Rosalind pueda encontrar protectores para acompañarla al bosque. En cambio, elige confiar en su capacidad para retratar a un hombre convincente. En el caso de Viola, vestirse como hombre se convierte en la opción más práctica, y quizás la única, que le permite garantizar su seguridad personal mientras la coloca en una posición para recuperar su identidad lo antes posible. Si bien Shakespeare ciertamente ha ofrecido suficiente justificación para las acciones de Rosalind, parece que las motivaciones de Viola se transmiten más claramente y son perfectamente apropiadas para la situación. Esto no es necesariamente una deficiencia como te gusta, pero parece que este dispositivo de trama fluye mejor dentro del contexto de Duodécima noche . Esto simplemente muestra que la historia de Viola parece completar y racionalizar lo que Shakespeare experimentó originalmente en como te gusta .
El tercero de estas tres heroínas es en realidad el original – Dos caballeros de Verona es casi seguro que es una de las primeras jugadas de Shakespeare, y no se coloca en una situación de fatalidad inminente. En esta comedia temprana, el papel de Julia no es tan central de un personaje como Rosalind o Viola. Ciertamente es un personaje principal (y una de las protagonistas femeninas), pero a diferencia de las otras, a menudo se ve ensombrecida por sus homólogos masculinos: su interés amoroso Proteus y su amiga cercana Valentine. Mientras que los dos últimos personajes fueron motivados a sus disfraces por miedo, Julia no experimenta ningún peligro inminente que no sea una ausencia prolongada de su amante. Ella decide por el capricho de seguirla, con la ayuda de su mujer de espera, Lucetta.
Lucetta: ¿Pero en qué hábito irás?
Julia: No te gusta una mujer; Porque evitaría
los encuentros sueltos de los hombres lascivos. ( Dos caballeros , ii, vii)
Esto parece ser el menos desarrollado de las tres justificaciones, pero ciertamente es legítimo. Viajando de Verona a Milán sola, Julia ciertamente sería más segura con la apariencia de un hombre. Sin embargo, son los paralelos a las historias de amor que realmente conectan a Julia y Viola. Julia llega a Milán para encontrar a Proteus, solo para observar mientras se enamora de otra mujer. Viola está en una posición similar, observando (e incluso ayudando) mientras Orsino anhela Olivia. Cada uno de estos hombres falla en su aventura para cortejar a las otras mujeres, y cuando Julia y Viola revelan sus verdaderos seres, estos hombres aprovechan la oportunidad de casarse con ellas. Sin embargo, dos caballeros parece complicar el problema. Proteus se ha enamorado de Julia una vez, y al final no hay garantía de que no vacilará nuevamente. Podría decirse que el romance entre Orsino y Viola es más puro porque no hay infidelidad previa. Mientras que Orsino había cortejado previamente a Olivia, eso era antes de descubrir que Viola era una mujer. La duodécima noche parece ofrecer un final más puro y limpio del complicado triángulo amoroso que es complejo para ambas obras, simplemente porque Orsino y Viola’s Love se descubre recientemente.
Examinando estas tres grandes comedias, es importante Para tener en cuenta que, si bien todos comparten una serie de dispositivos y similitudes de trama, todos son inherentemente diferentes. Cada uno de estos tres personajes son heroínas poderosas por derecho propio, y cada uno ofrece una perspectiva diferente en su autoempoderamiento. Sin embargo, el resultado es el mismo, y cada uno poniendo la apariencia de un hombre en la búsqueda de sus objetivos. Cuando mira los tres, parece que Shakespeare continuó desarrollando el dispositivo de la trama a medida que su carrera progresaba, racionalizando y a racionalización Ajustar las circunstancias para que finalmente resulte en lo que muchos consideran su mayor comedia, Duodécima noche , y el papel que muchos consideran su mayor heroína, Viola.
