Hamlet es un drama trágico que cuenta la historia de un joven príncipe desconcertado, un pensador que debe lidiar con impulsos vengativos irritados por el fantasma de su padre y posteriormente por la sensibilidad agonizada del príncipe al decoro de la venganza. Shakespeare logra inducir la sensibilidad de Hamlet de muchas maneras, entre los cuales el motivo de “veneno en el oído” que cuesta la longitud del drama. De hecho, en el Acto 1, la escena 5 Shakespeare presenta el acto literal de Claudio vertiendo veneno en los “porches” del oído del viejo rey Hamlet, relacionado con el príncipe por el fantasma de Old Hamlet. Pero la medida en que la postura del oído juega un papel en la obra es, en la coyuntura de la Ley 1.5, que apenas comienza a arraigarse. Incluso en la Ley 1.4, antes de que la verdad de la muerte del rey Hamlet sea conocida o incluso sugerida por la acción de la obra, Shakespeare alude al abrumador poder del sonido envenenado y la sugerencia auditiva venenosa. Del mismo modo, en el siguiente 2.1, Shakespeare elabora sutilmente en el motivo, que, una vez que se le da su forma literal en el Acto 1.5, solo está en su infancia, aunque por conclusión del drama es estructuralmente crucial se ha hecho cada vez más aparente.
en el acto 1.4 El fantasma hace su segunda aparición en la obra, aunque es la primera vez que Hamlet lo presenció. Además de promover la trama, la Ley 1.4 también sirve como un preludio de lo fundamental 1.5 en el que el fantasma revela a Hamlet el secreto que gobierna la acción del resto del juego: la acción asesina de Claudio. No es sorprendente, entonces, que las sugerencias y sugerencias de la próxima revelación se trabajen en el drama. Ciertamente, la audiencia es consciente de algún momento de construcción, una revelación que se acerca que tambaleará al núcleo, ya que cuando el fantasma llama a Hamlet lejos de Horatio y Marcellus, se puede inferir que tiene un mensaje significado específicamente, si no únicamente, para el Príncipe. Lo que Hamlet no sabe en 1.4 es que el mensaje del fantasma está contaminado con un veneno, el veneno de la venganza obligatoria, una toxina que comerá en sus facultades y gravará su mente y las relaciones personales con el límite. Y aunque esta información aún no se ha revelado en 1.4, Horatio, en protesta por Hamlet siguiendo al fantasma, sugiere los peligros de ser llevado y, por lo tanto, comienza el patrón de sugerencia peligrosa e inductora de la muerte engendradas por sonidos o palabras: </P >
¿Qué pasa si te tienta hacia la inundación, mi Señor,
o a la terrible cumbre del acantilado? . . .
El mismo lugar coloca juguetes de desesperación,
sin más motivo, en cada cerebro
que se ve tantas zorras en el mar
< P> y escucha que ruge debajo. (
aldea 1.4.69-78)
Horatio aquí le aconseja a Hamlet que, si el fantasma lo llevara al mar, el mero sonido de las olas que se estrellan por debajo del acantilado inducir en él “juguetes de desesperación”, fantasías o imaginaciones de actos dañinos o desesperados, como el poder del sonido. La súplica de Horatio es más retórica que cualquier otra cosa, un intento desesperado de permanecer en Hamlet, pero no es accidente que solicite a Hamlet con una discusión sobre la naturaleza insidiosa del sonido. Tampoco es un accidente que Hamlet domine las palabras razonables de Horatio, ya que aunque Horatio en toda la miel le habla a su amigo asediado, Hamlet casi siempre se consume con la lucha contra los efectos del veneno, se vierte en sus oídos de casi cualquier otro personaje.
.
Entra en el fantasma, quien en el acto 1.5, meras líneas después de la inocente advertencia de Horatio, pone “juguetes de desesperación” en el cerebro de Hamlet al relatar su asesinato y ordenar a Hamlet que se vengue adecuada. Pero de la misma manera, Hamlet aparentemente se siente obligado a atender lo que el fantasma tiene que decir, ya que en la Ley 1.5 le pide a Hamlet que “preste tu audición seria” a lo que necesita decir, Hamlet reconoce la naturaleza coercitiva de sonido: “Habla. Estoy obligado a escuchar” (1.5.7). Shakespeare construye aún más la base con el preludio del fantasma a su sorprendente revelación, en la que intimula que la “palabra más ligera” con respecto a sus tormentos diarios “desgarraría tu alma, congela tu joven sangre, / haz que tus dos ojos comiencen desde sus esferas. … ” (1.5.17-18), eventos que, aparentemente, al escuchar resultarían letales. Continuando en este sentido, el fantasma, sin darse cuenta, se remonta a las palabras portentosas de Marcellus en 1.4 del estado podrido de Dinamarca cuando le dice a Hamlet “para que toda la oreja de Dinamarca/ sea por un proceso olvidado de mi muerte/ ranalmente abusado” (((( 1.5.37-39). Una y otra vez, Shakespeare da una amplia evidencia de que el viejo adagio “palabras que nunca duele” no solo es evidentemente falso, sino peligrosamente así, porque en
las palabras de aldea tienen el poder de matar a los jóvenes o incluso a Nación entera.
Es en este momento clave que Shakespeare finalmente presenta la escritura de Claudio, el acto literal de hacer veneno, y tiene el comando fantasma que Hamlet exacta la venganza. Y dado que Shakespeare ha impartido tan sutilmente la naturaleza venenosa del sonido, nos introducen a dos venenos: el acto literal de Claudio, y la revelación de ese acto por parte del fantasma. Esto no quiere decir que la intención del fantasma fuera maliciosa, ni que el fantasma esté de alguna manera equivocado por exigir venganza de su hijo; Sin embargo, Hamlet ya está lidiando con la muerte de su padre y el matrimonio apresurado de su madre, los terribles eventos que amortiguarían las mentes más optimistas, y la divulgación adicional de un complot asesino dentro de la familia es un veneno en sí mismo para escuchar y escuchar y fatal para contemplar. Tan nocivo, de hecho, que a medida que Hamlet trata con esta información desagradable para el resto de la Ley, el gemido continuo del fantasma de algún lugar a continuación está cada vez más despreciado y despreciado por el frenético Príncipe: “¡Descansa, descansa perturbado espíritu!” (1.5.191). Hamlet, el desafortunado pensador, pero reconoce las terribles consecuencias de las palabras.
De hecho, mientras hace que Horatio y Marcellus juren juramentos de silencio, Hamlet también les advierte que no sean demasiado flojos, diciéndoles que no revelen Su “disposición antic” por el parloteo indirecto, cuya actuación exacta es imitada por Polonio, el Maestro de Bombast y Plattle, en la siguiente escena, Acto 2.1. En su ansiedad por el comportamiento de su hijo en París, Polonio, sin saberlo, ilustra exactamente el tipo de conducta que Hamlet había advertido a sus amigos, pero en lugar de aconsejar a su hombre, Reynaldo, contra tal comportamiento, Polonio lo alienta activamente:
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< P> casarse, señor, aquí está mi deriva. . . .
Cierra así: “Conozco a los caballeros,
lo vi ayer” o “Otro día”,
o luego, o Luego, con tal o tal, “y como dices,
había ‘un juego”. . . . (2.1.40, 57-60)
Este cambio en el personaje y la escena es una transición adecuada, destacando el vasto abismo que separa las mentes y las acciones de Hamlet, que está demasiado familiarizado con los efectos venenosos de Palabras, y Polonio, deliberadamente ignorantes de las posibles consecuencias de las mentiras y las hazañas engañosas. Avanzadamente, este paralelo entre el final de 1.5 y el comienzo de 2.1 es importante en la medida en que ilustra la mezquindad absoluta del carácter de Polonio mientras refuerza la gravedad de la Hamlet. Si cada escena se realizara sin el beneficio de la otra, cada una perdería algo esencial. La intención de Polonio solo se hace ridícula porque la audiencia acaba de estar expuesta a una escena de intensa importancia, y la fortaleza con la que Hamlet exige que sus juramentos se mantengan contrastes con la trivialidad del objetivo de Polonio.
Así, así, así, así, Hechos 1.4, 1.5 y 2.1 son tres escenas consecutivas que, mientras logran dirección en la trama importante, son al mismo tiempo un comentario sobre la fuerza de las palabras. Shakespeare, centrando este motivo en el acto real de Claudio, hace palpable lo que en el resto de la obra insinúa insidiosamente: las palabras tienen el poder de mutilar o destruir, y solo la tontería los ejerce con indiscreción. Tal indiscreción deletrea para el pretencioso y grandilocuente Polonio, presagia el eventual asesinato del envenenador original Claudio, e incluso presagia la muerte de Hamlet, cuya mente está infiltrada con el veneno de la venganza, se vierte en los porches de su oído por el fantasma de su padre por el fantasma de su padre. En el primer acto.
obras citadas
Shakespeare, William. aldea . En las tragedias de Shakespeare . Ed. David Bevington. Nueva York:
Pearson, 2007: 1097-1149.
