Para los personajes de Samuel Beckett’s Endgame , el movimiento es una gran parte de sus vidas. Es el segundo detrás de la muerte. Confían entre sí para moverse y se aseguran de que el movimiento sea constante. Beckett usa el movimiento físico a lo largo de la obra como una forma para que los personajes desarrollen una sensación de rutina, establezcan una sensación de vida, tengan control y eviten la muerte. Al hacerlo, los personajes esperan lograr lo imposible y cambiar su destino.
Tener una rutina le da a los personajes en la obra un sentido de propósito. Los cuatro personajes están atrapados en sus situaciones actuales debido a sus discapacidades. Cuando se despiertan cada día, no tienen un propósito. Nada en el mundo depende de ellos. Su existencia solo se afecta entre sí. Al haber establecido rutinas, tienen planes para cada día, lo que establece un sentido de normalidad en sus vidas. No saben qué sigue para ellos o cuánto tiempo podrán continuar como están. Sin embargo, Clov sabe que hará la rutina con la escalera y la ventana cada día. Así como Nell sabe que Nagg tocará su tapa a pesar de que en realidad está comenzando a aceptar su destino.
El movimiento también se usa como una forma de vida. Al moverse constantemente, Hamm y Clov sienten que al menos están haciendo algún uso de las habilidades que les quedan. Es por eso que Hamm lo ha empujado a Clov por la habitación y lo mueve cerca de las ventanas. Hamm no puede caminar, pero aún puede intentar vivir con la ayuda de Clov. Hamm quiere que Clov viva también. Le da a Clov la instrucción “¡Entonces muévase!” Al confirmar que todavía puede hacerlo (Beckett 35). Él le indica a Clov que haga lo que pueda mientras aún puede.
Sus movimientos también son lo único de lo que tienen control en su vida. Hamm tiene control sobre Clov, y Clov tiene control sobre Hamm. La muerte tiene control sobre todos los personajes. Están tratando de ganar un juego que no se puede ganar posponiendo la muerte. Hamm afirma: “… es hora de que termine y, sin embargo, dudo en … terminar” (Beckett 34). Por mucho que estén trabajando para controlar la muerte y cuando ocurra, la muerte tiene la ventaja y ganará sin importar qué. Los cuatro personajes son conscientes de esto. Es una cuestión de tratar de no ceder.
moverse constantemente es una forma para que Hamm y Clov pospongan el trato con la muerte. Aunque el pensamiento de la muerte siempre se avecina en sus mentes, moverse se quita la mente. En la obra, Clov afirma que “no puede sentarse” (Beckett 36). En realidad, Clov probablemente pueda sentarse si elige. No se sienta porque tiene miedo de que algún día no pueda levantarse y estar tan activo como lo es actualmente. Clov teme terminar como su padre, pero también sabe que está destinado a suceder algún día. Hamm aconseja un sentimiento similar. Él dice,
“Un día te dirás a ti mismo, estoy cansado, me sentaré,
y irás y me sentarás. Entonces dirás Br> Gry, me levantaré y conseguiré algo de comer. Pero tú
no te levantas. Dirás que no debería haberme sentado … “(Beckett 44).
Hamm teme que Clov termine como él porque eso significaría que Clov ya no podría cuidarlo. Clov tampoco tendría a nadie que lo cuidara. Como se indicó en la obra, Hamm sigue a Clov porque no tiene “nadie más”, y Clov se queda con Hamm porque no tiene “ningún otro lugar” (Beckett 35). Aunque en momentos separados, ambos se verían obligados a lidiar con la muerte de frente.
Sin movimiento físico, los personajes en endgame no tendrían un propósito. Albert Einstein dijo una vez: “La vida es como andar en bicicleta. Para mantener el equilibrio, debe seguir moviéndose”. Se podría decir que este es el lema de los personajes de la obra. Lo que normalmente sería una forma positiva de ver la vida es llenarlos con falsas esperanzas y hacer que vivan en la negación. El movimiento está dando a sus vidas un tipo de equilibrio al que se han acostumbrado. Sin embargo, los caracteres también buscan un tipo de equilibrio que ya no se puede alcanzar para ellos.
obras citadas
Beckett, Samuel. Endgame . Jacobus, L. A. (ed.). litr 220 El arte del drama – otoño 2006 . National Archive Publishing Company, 2005.
