Shakespeare’s The Taming of the Shrew y Macbeth ponen un énfasis sustancial en las relaciones masculinas femeninas y la dinámica de género. Tanto la domesticación de la musaraña como Macbeth exploran la noción de relaciones masculinas-femeninas y la dinámica de género de manera contrastada, y a través de cada obra, Shakespeare intenta señalar el papel del género en la vida de su personaje.
en Macbeth para Ejemplo, Shakespeare explora la relación entre el género y el poder, retratando a los personajes masculinos como fuertes voluntad y valiente, pero al mismo tiempo le da a un personaje femenino a Macbeth una personalidad despiadada y hambrienta de poder que generalmente está más asociada con la masculinidad. El género juega más un papel social y económico en la domesticación de la musaraña, y aborda los roles de género en el contexto del cortejo. En Macbeth, el personaje Macbeth es retratado como poderoso y valiente, pero no particularmente inteligente o voluntario.
La fuente principal del poder de Macbeth proviene de su esposa, Lady Macbeth, que es el cerebro detrás del complot del rey asesino Duncan y toma el trono de Escocia. El tipo de poder que Lady Macbeth ejerce sobre su esposo es inusual en la literatura de esta época, y ciertamente habría sido atípico para un esposo y una esposa durante el tiempo en que se establece Macbeth. En un ensayo de Robert Kimbrough, explica el grado en que esta relación habría sido atípica: “Por el día de Shakespeare, la división de la humanidad dentro del mundo de la mente en evolución había llegado a un estado como Marilyn French ha demostrado con fuerza, de una división casi absoluta de humanidad, no en subtipos de una especie, sino en tipos separados, cada uno tratado cada uno tratado como si fuera una especie separada.
dos mundos habían evolucionado, se habían creado dos cultivos, masculinos y femeninos- No en una relación paralela, sino jerárquica: masculina primero, femenina en segundo lugar “. Lady Macbeth desafía esta convención, y está masculinizada para justificar el poder que utiliza para su ganancia personal, e incluso desea en un momento que no fuera una mujer para poder matar a Duncan. Ella dice: “No mexame aquí … Para hacer cualquier cosa, incluso ser un hombre para obtenerlo. Lady Macbeth encarna además la relación entre el género y el poder al emascular repetidamente a Macbeth, como una estrategia para convencerlo de que asesine a Duncan.
Macbeth no es inherentemente malvada de la forma en que es Lady Macbeth, y al final solo pasa con el asesinato en un intento desesperado de probar su virilidad. A diferencia de la masculinidad manifiesta de Lady Macbeth, Macbeth se vuelve más feminizada, según un artículo de Stephanie Chamberlain, titulado “Fantástica de infanticidio: Lady Macbeth y la madre asesinante en la Inglaterra moderna temprana”. En este artículo, Chamberlain respalda el hecho de que Macbeth se ha vuelto feminizado, escribiendo que “para superar la reticencia feminizada de su esposo, Lady Macbeth asume una masculinidad que demostrará ser incapaz de apoyar”. Es poco probable que Macbeth hubiera asesinado a Duncan por su propia cuenta, basada en el fragmento de la moral que parece haber quedado.
En estas líneas, expresa su miedo a ir al infierno y a su incertidumbre Sobre si pasar o no con el asesinato, “pero en estos casos todavía tenemos un juicio aquí; que pero enseñamos instrucciones sangrientas, que, enseñadas, regresan a la plaga del ‘inventor’ …” (1.7.7) Esto demuestra La feminización de Macbeth porque típicamente la hembra se retrata como el personaje más débil y menos intencional en contraste con la inversión de papel que ocurre en esta obra. El papel del género en la domesticación de la musaraña tiene menos que ver con el poder y la ambición, y más que ver con el estatus social y económico. Los protagonistas románticos en esta obra son más jóvenes y tienen preocupaciones menos serias que Lady Macbeth y su esposo, lo que juega parcialmente en las razones por las cuales el género no se caracteriza tanto por una lucha de poder para el trono como lo es la economía. P>
El domesticado de la musaraña profundiza en los roles sociales de hombres y mujeres, particularmente cómo el género afecta el proceso de toma de decisiones cuando se trata del matrimonio. Esto se observa predominantemente en el triángulo Hortensio-Lucentio-Bianca, ya que el matrimonio que finalmente ocurre entre Lucentio y Bianca solo ocurre porque el padre de Bianca, Baptista, aprueba el estado económico de Lucentio. Bianca no tiene poder ni por ejemplo en la situación, y el matrimonio en este momento para su clase social es una institución de economía y poder, no amor. Bianca parece amar a Lucentio, sin embargo, a pesar de esto, el matrimonio solo ocurrirá una vez que Baptista reciba la confirmación del padre de Lucentio de que de hecho tiene dinero.
Esta situación muestra la inferioridad de las mujeres, particularmente el carácter de Bianca en el carácter de Bianca en el Domesticación de la musaraña, debido a la situación del matrimonio. Independientemente de los sentimientos de Bianca, solo puede casarse con Lucentio con la aprobación del patriarca familiar. Los roles de género en el contexto del cortejo se amplían aún más, de manera contrastante con el carácter de Katherine. Katherine se rebela contra el papel de la pasividad femenina que se espera que esté a la altura, convirtiéndose en una musaraña. Ella está mal atenuada y afilada y aparentemente no tiene interés en conformarse con el papel femenino que se espera de ella. En su primer encuentro con Petruccio, ella demuestra su desprecio por su personaje y su desdén por adherirse a su papel de género esperado.
se argumentan, y Katherine le hace varios comentarios agudos como “, como”, Si soy Waspish, mejor tenga cuidado con mi aguijón “(2.1.210) una vez más rechazando la tradición del amor cortés al que se esperaba que se sometiera. Petruccio y Katherine dejan de discutir el tiempo suficiente para que Petruccio mienta a Baptista, y afirman que Katherine acordó casarse con él. Él se enfrenta a Katherine con las noticias, declarando: “Debes estar casado con ningún hombre que no sea yo, porque soy él nacido para domarte Kate y llevarte de una kate salvaje a una kate conformable como otros kates domésticos”. (2.1.269) Este comentario de Petruccio marca el comienzo de un cambio en Katherine, donde va de la musaraña a la de la musaraña al obediente, sumiso y conformista a los roles de género femenino.
Kate incluso da un discurso después de Siendo “domesticado” por Petruccio sobre la importancia de las mujeres para adherirse a sus roles como esposas y ser leales a sus esposos. En esta obra, es importante recordar al leerla que las interacciones entre los personajes son realmente parte de la obra dentro de una obra que Christopher Sly está viendo. Por lo tanto, es discutible que, dado que la obra está realmente destinada a los hombres en la inducción, se pretende revelar “fantasía erótica” y tener “atractivo salaz” como sugiere Shirley Garner en su artículo titulado “La domesticación de la musaraña: Inside o ¿Fuera de la broma? ” Por lo tanto, es una posibilidad que Shakespeare pretenda que el carácter de Katherine sea algo satírico, y posiblemente falsifique los roles sumisos de las mujeres en la sociedad.
Si la obra se lee con la inducción en la mente, es más fácil Para suspender la incredulidad y seguir con la idea de que un personaje como Kate haría tal cambio y de repente se volvería servil y sumiso hacia Petruccio. Al principio es algo difícil de creer que un personaje como Kate cambiaría tan drásticamente, especialmente porque al comienzo de la obra, la personalidad de Kate era tan comparable a Lady Macbeth’s. Ambas mujeres son intencionales y testarudas, pero en el caso de Kate, ella cambia por completo al final. La dinámica masculina-mujer entre Petruccio y Kate es drásticamente diferente de la entre Lady Macbeth y Macbeth porque Kate finalmente se somete a su esposo, mientras que Lady Macbeth sigue siendo poderosa y a cargo de su esposo.
se vuelve más fácil Explicar cuando se considera en el contexto de la obra dentro de la obra, porque estamos leyendo un personaje femenino que se suponía que debía presentarse de una manera que se consideraría ideal para el personaje de Christopher Sly, y no necesariamente Shakespeare. Las nociones de que Christopher Sly habría tenido sobre el matrimonio y las razones económicas del matrimonio, y la concepción que seguramente tuvo sobre cómo una esposa debería comportarse en última instancia en la forma en que los roles de género afectan a los personajes. Al final, la domesticación de la musaraña y Macbeth cubren las relaciones masculinas-mujeres y la dinámica de género, pero de dos maneras diferentes.
Macbeth retrata a una mujer poderosa que se vuelve tan ambiciosa que convence a su impresionable esposo de asesinar El rey de su país. A pesar de la forma peculiar de que Shakespeare revierte sus roles de género, Lady Macbeth y Macbeth en realidad parecen funcionar como un equipo, aunque sea disfuncional. Del mismo modo, en la domesticación de la musaraña, un par de personajes también ascienden al poder, sin embargo, Lucentio y Bianca lo hacen a través de un matrimonio que les da poder económico y social, en lugar de robar el trono de Escocia. Por el contrario, la relación entre Petruccio y Kate se convierte en un modelo social para lo que los hombres pensaban que sus esposas deberían actuar como durante este período de tiempo, y continúa mostrando una dinámica más tradicional-femenina de los hombres dominantes que la pareja retratada en Macbeth. < /P>
