Dependiendo de la plenitud de su desarrollo de personalidad por parte de un autor, los personajes son planos o redondos. Los personajes planos, consistentes en sus acciones, generalmente exhiben una simplicidad poco convencional. Los personajes redondos retratan la inconsistencia y la complejidad de la vida cotidiana y, como “personas reales”, ocasionalmente ocultan sus tribulaciones al usar el velo de la hipocresía. Gallimard, un personaje dinámico, sufre un cambio permanente de personalidad en “M. Butterfly”. Comienza como personaje redondo, complejo e inconsistente en sus motivaciones. Sin embargo, a medida que la canción cumple con su revelación literal, Gallimard soporta una revelación propia: una revelación de su personalidad, y ahora posee la simplicidad, consistencia y sumisión común a un personaje plano.
en la apertura de la obra, Gallimard exhibe claramente las características de un personaje redondo. La personalidad de Gallimard abunda en la hipocresía, en particular. Al principio, Gallimard continuamente finge ser lo que no es. Al hablar con la audiencia que profesa, por ejemplo, que probablemente no “dejaría pasar la oportunidad de ser [la desagradable y patriarcal] Pinkerton” (1883) de la “Madame Butterfly” de Puccini. Gallimard admite su timidez e inseguridad con respecto al sexo opuesto mientras con Marc, sin embargo, confiesa que “[tiene] miedo [las chicas] dirán que no” (1865) a sus solicitudes. Por lo tanto, Gallimard intenta parecer dominante y poderoso en muchas ocasiones, pero el lector sabe su verdadera personalidad de rendimiento, así como la inconsistencia de sus acciones.
La hipocresía de Gallimard establece las bases de la complejidad de sus motivaciones, – Otra característica de un personaje redondo. Gallimard se ajusta a sus inseguridades sexuales al esforzarse continuamente por relacionar su vida con la de Pinkerton en “Madame Butterfly”, porque si Gallimard se pareciera más a Pinkerton, se ajustaría al papel estereotipado de un patriarca dominante, en lugar del cobarde sumisivo que retrata en su propia vida. Esta complejidad de las motivaciones, junto con la hipocresía y la inconsistencia de las acciones, le permite a Gallimard parecerse más a una persona real y, en última instancia, representar un carácter redondo.
El punto de inflexión en el desarrollo del carácter de Gallimard ocurre simultáneamente simultáneamente con la transformación de la canción de una mujer a un hombre. Mientras Song revela su verdadera identidad frente a los atentos atentos de la audiencia, Gallimard también revela su verdadero yo al transformarse de un personaje redondo a un personaje plano. Si bien la canción es la mujer hermosa y dócil que vive en el mundo de fantasía de Gallimard, Gallimard acepta el papel del patriarca y prospera con la hipocresía y la complejidad de su mundo de las ilusiones. Sin embargo, la revelación de Song de su verdadera identidad, demuele el mundo de fantasía de Gallimard y lo obliga a enfrentar la simplicidad y consistencia de su vida real, inevitablemente una confrontación que no puede soportar.
Gallimard se convierte en un carácter plano después de la canción de la canción Apocalipsis desarrollando una personalidad más simple y sumisa. Antes de que Song revele su verdadera identidad, Gallimard se alimenta de la existencia de su mundo de fantasía. En este mundo “ideal”, abundan los estereotipos de género, ya que Gallimard tiene el papel dominante y controla las riendas de la canción “inferior”. Después de la transformación de Song, Gallimard intenta asegurarse de ese mundo, enfatizando que “[él es] pura imaginación. Y en imaginación [él] permanecerá” (1908). A pesar de sus intentos aparentemente sinceros, las riendas salen del alcance de Gallimard, y debe renunciar al control que tenía en su mundo de fantasía y enfrentar una nueva realidad. Sin embargo, Gallimard no puede concebir sobrevivir en este mundo y, por lo tanto, toma la salida más simple de sus tribulaciones al suicidarse. Teóricamente, Gallimard podría haber decidido resolver su caos interno de una manera alternativa y más compleja, pero este acto supremo de renuncia sirve como la resolución más simple, por lo tanto, representa, por lo tanto, representa un rasgo de un carácter plano.
Gallimard transmite Una representación ideal de un personaje dinámico, para su personalidad se transforma de la de un personaje redondo a la de un personaje plano en “M. Butterfly”. Antes de la revelación de Song, Gallimard lleva la complejidad característica e hipocresía común a un personaje redondo. Sin embargo, la revelación de Song priva a Gallimard de su “realidad”, así como su capacidad para sobrevivir fuera de sus ilusiones, por lo que Gallimard elige la salida más simple de esta realidad: el suicidio. La revelación arruina la complejidad de Gallimard al obligarlo a tomar la ruta más simple de la agitación de la realidad, lo que contribuye a sus rasgos de carácter plano recientemente desarrollados. A través del suicidio de Gallimard, Hwang sugiere que el único método de penetración de los estereotipos es quitarse la vida de uno, porque la canción, un carácter estático, deja la complejidad e ilusiones involucradas en retratar a una mujer solo para encontrar estereotipos y hipocresía adicionales en el otro lado del otro lado de la moneda. Lo que ahora hace que Gallimard sea un personaje plano es su método casual para penetrar estas ilusiones, incluso si ese método es suicidio.
