A menudo escuchas una película descrita como un melodrama, pero ¿alguna vez te has tomado el tiempo para preguntarte qué separa exactamente un melodrama de una racha de la fábrica, un drama promedio y ordinario? Esencialmente, un melodrama es un drama en el que las emociones y los eventos se invierten con un mayor sentido de significado. Casi siempre, un personaje femenino es la fuerza impulsora detrás de la trama de un melodrama, aunque este no es necesario ser el caso. Si los héroes de la película de acción se definen por su fuerza excepcional y su incapacidad subhumana para expresarse verbalmente, o incluso registrar el hecho de que sienten cualquier emoción a través del movimiento facial, las hembras en melodramas están definidas por cosas como su voluntad de sacrificar la suya propia deseos, su tenacidad casi feroz en aferrarse a las relaciones y, sobre todo, su capacidad para proteger a sus descendientes como una mujer oso que se enfrenta a un cazador que olvidó traer el arma que le da una sensación de virilidad.
El melodrama en sí mismo si Definido por una amenaza para lo que la heroína tiene más querida. La mayoría de las veces un melodrama no existe en un vacío cultural. Por ejemplo, muchos de los grandes melodrama de la década de 1930 se centraron en las dificultades económicas de ser madre. El mejor ejemplo es probablemente la clásica de Barbara Stanwyck Stella Dallas. El motivo subyacente de estos melodramas habló con la privación generalizada de la privación de derechos en muchos niveles de clase durante la Gran Depresión y sirvió para codificar a la madre dispuesta a sacrificar todo como un ejemplo de cómo todos deberían comportarse. Llámalo propaganda socialista si lo desea, pero el hecho es que el sacrificio de las madres, así como los padres e hijos e hijas, era una necesidad absoluta para todos los sobrevividos.
en el otro extremo del extremo del otro extremo de El espectro es otro ejemplo justamente famoso del melodrama, uno para el cual Joan Crawford inexplicablemente recibió un Oscar, Mildred Pierce. Mildred Pierce es el tipo de melodrama en el que la devoción materna al deber sale trágicamente mal, prueba de que incluso demasiado amor no siempre es algo bueno o no puede resolver los problemas del mundo. Crawford Mildred es una madre tan obediente como Stanwyck Stella, pero los caminos de sus respectivas hijas divergen significativamente. El Pierce más joven crece para convertirse en un lunático salvaje en lugar de comprender y apreciar los sacrificios realizados por ella.
El melodrama no siempre debe centrarse en las responsabilidades de los padres. Todo, desde una estrella, nace to Love Story, se puede clasificar con razón como melodrama. Para el caso, el melodrama está muy vivo hoy, desde esperar hasta exhalar a la madrastra. Independientemente de la época y la popularidad fluctuante tanto en forma como en estilo, el melodrama nunca ha pasado completamente fuera de moda. La década de 1970 y las nociones feministas de identificación produjeron una mujer soltera, mientras esperaba exhalar introdujo una idea que bien podría haber sido reservada para la vanguardia solo unas pocas décadas antes: la idea de que los afroamericanos podían protagonizar un conjunto de amor sin recurriendo a la introducción de un elemento criminal o que requiere que el lugar sea un gueto. Esa película refleja la evolución de los actores y actrices negros en la corriente principal completa al someterlos a lo que esencialmente podría tener la misma película protagonizada por blancos con solo cambios menores.
Entonces, ¿qué hace que algo como Titanic sea un melodrama, pero no? ¿El Paciente Inglés? Ambas son historias de amor en las que se hacen grandes sacrificios, ¿por qué uno es uno un melodrama y el otro no? Además de los elementos antes mencionados, un melodrama difiere de un drama en que los héroes y villanos se distinguen fácilmente. Considere que un melodrama se escriba literalmente en blanco y negro, mientras que un drama contiene tonos de gris. El villano en Titanic, el personaje interpretado por Billy Zane, es tan exagerado que bien podría estar girando un bigote de manillar encerado y con una capa. De hecho, los primeros melodramas contenían ese tipo de villano, luego parodiado en forma de latigazo snidely en Dudley Do-Right. Al mismo tiempo, los personajes interpretados por Kate Winslet y Leonardo DiCaprio contienen casi tan poco complejidad y ambigüedad como el malo del Zane. Compare eso con el paciente inglés donde realmente no sabe hasta el final si debe estar apoyando a Ralph Fiennes, Willem Dafoe o, para el caso, cualquiera. El melodrama se trata de facilitar la forma de saber a quién apoyar y en contra; Con el drama se vuelve un poco más complicado.
