Sección I:
Parte I
Aristóteles propone discutir la poesía y sus diversos tipos.
poesía épica, tragedia, comedia, poesía ditirambica y música instrumental son todos modos de imitación Pero difieren en el medio, los objetos y la forma de imitación. En las artes, la imitación es producida por el ritmo, el lenguaje y/o la armonía. Algunas personas usan la poesía como término general para cualquier cosa escrita en el medidor. La poesía ditirambica y nómica usa el ritmo, la melodía y el medidor en combinación, mientras que la tragedia y la comedia los usan uno a la vez.
Parte II
Los hombres se representan en imitación como mejor que, que, peor que o lo mismo que en la vida real. La comedia representa a los hombres como peores, la tragedia como mejor.
Parte III
Los poetas pueden narrar en primera o tercera persona o presentar a los personajes que viven y se mueven ante nosotros. Los dramas son poesía que representan la acción. Los dorianos reclaman la invención de comedias y tragedias.
Parte IV
Los dos instintos del hombre que dieron a luz a la poesía: instinto de imitación e instinto para la armonía y el ritmo.
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< p> poesía divergió en dos direcciones: los escritores de espíritu grave imitaron acciones nobles, y los escritores de espíritu trivial imitaron las acciones de personas más malas y sátiras compuestas. -El comediante eminente dramatizando al ridículo. La tragedia tuvo éxito en la poesía épica y avanzó lentamente. Aeschylus introdujo un segundo actor y Sófocles un tercero. Se adoptaron tramas mayores, dicción majestuosa y medida yámbica.
Parte V
La comedia imita el defecto ridículo o la fealdad que no es dolorosa o destructiva. La comedia no tiene tan bien conocida de una historia como la tragedia. Tanto la poesía épica como la tragedia imitan los caracteres de un tipo superior en verso. La poesía épica, a diferencia de la tragedia, admite solo un tipo de medidor, es la narrativa y no tiene límites de tiempo.
Parte VI
La tragedia imita la acción que es grave, completa y de Una cierta magnitud en el lenguaje artísticamente adornado. Las seis partes de las tragedias son la trama, el personaje, el pensamiento, la dicción, la canción y el espectáculo, en ese orden de importancia.
Parte VII
Una trama debe ser completa y no comenzar ni comenzar ni comenzar ni comenzar ni comenzar ni comenzar Termina en la casualidad. Una trama debe ser lo suficientemente grande como para ser hermosa, pero no tanto, que no se puede recordar en una vista.
Parte VII
La trama debería imitar una acción con unión estructural de Los incidentes de piezas cuya presencia o ausencia no necesitan diferencia no es necesario que se incluya.
Parte IX
La poesía no relaciona lo que ha sucedido, sino lo que puede suceder de acuerdo con la ley de probabilidad o necesidad . La poesía tiende a expresar lo universal, la historia lo particular. Las peores tramas son las tramas episódicas, en las cuales los actos tienen éxito entre sí sin una secuencia probable o necesaria. Las mejores gráficas siguen la causa y el efecto, pero causan sorpresa y asombro trágico.
Parte X
Los gráficos son simples o complejos. Las gráficas complejas tienen un cambio de fortuna con una reversión de la situación o reconocimiento.
Parte Xi
La reversión de la situación es cuando, por regla de probabilidad y necesidad, la acción se desvía redondo a su opuesto. El reconocimiento, un cambio de la ignorancia al conocimiento, puede combinarse con la inversión para producir piedad o miedo. La trama incluye una escena de sufrimiento, una acción destructiva o dolorosa.
Sección II:
Parte xii
Las partes de una tragedia son: Prólogo: antes el parodio del coro; Episodio: entre canciones chóricas completas; EXODE: La parte sin canción quórica después de ella; Canción quórica: El parodio es la primera expresión indivisa del coro, el stasimon es una oda quórica sin anapaests o tetrámetros troquaicos.
Parte xiii
Una tragedia perfecta debería ser compleja, tener un solo problema, y excitar lástima y miedo. El cambio de fortuna debe ser bueno a malo debido a un error o fragilidad.
Parte XIV
Los gráficos superiores despiertan el miedo y la lástima por su estructura interna en lugar de por espectáculo y ayudas extrañas. Las acciones trágicas invocan más lástima o miedo cuando ocurren entre personas que están cerca y queridas entre sí. Los actos trágicos se pueden hacer o no, de manera ingeniosa o involuntaria.
Parte XV
El carácter debe apuntar a la bondad, la propiedad, la vereza a la vida y la consistencia. El poeta debe seguir el uso necesario o probable y limitar de Deus ex machina.
Parte xvi
El reconocimiento se produce por señales, la voluntad del poeta, memoria al ver Algunos objetos despiertan un sentimiento, por proceso de razonamiento o por medios naturales de los incidentes mismos. The Last Way es superior.
Parte xvii
El poeta debe tratar de colocar la escena ante sus ojos como si fuera un espectador de la acción, y debería resolver su juego con gestos apropiados. El poeta primero debe dibujar el esquema general de la historia y luego completar los episodios y detalles.
Parte XVIII
Las dos partes de una tragedia son la complicación que se extiende desde el principio al punto de inflexión de la fortuna y el desentrañamiento o el desenlace que se extiende desde el comienzo del cambio hasta el final. Hay cuatro tipos de tragedia: complejo: reversión total de la situación y reconocimiento; Patético: el motivo es pasión; Ético: los motivos son éticos; Simple. El poeta no debe intentar hacer una estructura épica, con múltiples parcelas, en una tragedia. El coro debe ser una parte integral de la tragedia y compartir en la acción.
Parte xix
El pensamiento incluye todos los efectos producidos por el habla como la prueba y la refutación, la excitación de los sentimientos , y la sugerencia de importancia o su opuesto. El pensamiento también incluye incidentes dramáticos que no necesitan exposición verbal.
Parte xx
Las partes generales del lenguaje son: letra: un sonido indivisible que puede formar parte de un grupo de sonidos; Syllable: sonido no significativo compuesto por un mudo y una vocal; Palabra de conexión: sonido no significativo que no causa ni dificulta la unión de muchos sonidos en un sonido significativo; Sustantivo: sonido significativo compuesto, no tiempo de marcado, del cual ninguna parte es en sí misma significativa; Verbo: sonido significativo compuesto, tiempo de marcado, del cual ninguna parte es en sí misma significativa; Inflexión: expresa relación ‘de’ ‘a’, etc. o de número; Oración o frase: sonido significativo compuesto con al menos algunas partes significativas
Sección III:
Parte xxi
Las palabras simples están compuestas de elementos no significativos y palabras compuestas son compuesto por un elemento significativo significativo y no significativo o múltiple. Las palabras son actuales, extrañas (extranjeras), metafóricas, ornamentales, recién recubiertas, alargadas, contraídas o alteradas. Los sustantivos son masculinos, femeninos o neutros en función de sus terminaciones.
Parte xxii
El estilo perfecto es claro sin ser malo. El estilo que consiste totalmente en metáforas es acertijo; El estilo que consiste totalmente en palabras extrañas es la jerga. En moderación, el alargamiento, la contracción y la alteración de las palabras y la desviación ocasional del idioma normal agrega distinción estilística.
Parte xxiii
La imitación poética narrativa en un solo metro debe tener una trama construida sobre principios dramáticos con una sola, completa y completa acción.
Parte xxiv
La poesía épica tiene los mismos tipos y partes (excepto la canción y el espectáculo) que la tragedia, pero la poesía épica está en una mayor escala y usa un medidor heroico. El poeta debe hablar lo menos posible. La poesía épica, más que la tragedia, puede salirse con la suya irracional ya que no se presenta en el escenario. Esto aumenta el elemento de lo maravilloso. Aún así, las imposibilidades probables son preferibles sobre posibilidades improbables. La dicción debe ser elaborada en pausas de acción; La dicción no debe eclipsar el carácter y el pensamiento.
Parte xxv
Los poetas imitan las cosas como son o son, cosas como se dice o se cree que son, o las cosas que deberían ser. Las fallas son esenciales o accidentales. El uso del idioma debe examinarse cuidadosamente. Las objeciones críticas se dibujan sobre la corrección imposible, irracional, moralmente hiriente, contradictoria o contraria a la corrección artística.
Parte xxvi
La poesía épica se dirige a una audiencia cultivada y una tragedia a una inferior público. A este respecto, la tragedia no está refinada y la inferior de los dos. Sin embargo, la tragedia es superior en otros aspectos. Incluye música, efectos espectaculares, viveza en la lectura, así como en la representación, los límites más estrechos y la unidad placenteros.
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