En su libro más que la noche, el cine noir en su contexto , James Naremore divide los cine tradicionales “rasgos genéricos, estilísticos o de moda” en seis categorías: “Personajes e historias noir”, “Estructura de la trama noir , “” Sets Noir “,” decoraciones negras “,” disfraces noir “y” accesorios noir “(Naremore, 1). Estas seis categorías genéricas son muy útiles al definir si una película cae en el movimiento noir o no. El movimiento del cine negro data de la década de 1940 a principios de la década de 1960, y aunque Chinatown (Roman Polanski, 1974) se lanzó en 1974, se ha descrito como un cine negro, pero también tiene elementos clave que van Contra la tradicional descripción del cine negro. Chinatown definitivamente no es un cine negro porque va en contra de muchos de los rasgos clásicos de cine negro; Sin embargo, Polanski usa estos rasgos para su beneficio e informar aún más al espectador.
La primera categoría que Naremore describe son los personajes e historias noir, esta categoría es particularmente interesante cuando se aplica a Chinatown porque es Los personajes no son personajes noir tradicionales, pero la historia se ajusta a la descripción de una historia tradicional noir. La historia de J.J Gittes, un ojo privado duro contratado para investigar un asunto matrimonial y termina investigando un asesinato, encaja muy bien con el tradicional movimiento noir. Sin embargo, los personajes de la historia no encajan también.
La elección de los actores, Jack Nicholson y Faye Dunaway encajan con el movimiento negro, pero los personajes que jugaron no. “Nicholson y Dunaway tienen ciertas semejanzas físicas y estilísticas con Bogart y Bacall” (dos actores famosos de The Big Sleep y otros clásicos noir) y “estos obviamente se juegan a través de disfraces, maquillaje y gesto “(Grant, 187). El personaje que interpreta Dunaway, Evelyn Mulwray, tiene una delicadeza para ella y una ansiedad y desesperación básica que se vuelve más visible a medida que su verdadera situación no se debe a sí misma. Dunaway “nunca genera la sensación de independencia y coraje que Bacall aportó a sus roles duros”; Las “cualidades de ingenio y sofisticación de Dunaway, esas características que convirtieron a Bacall en una pareja romántica tan apropiada para el detective duro, se ven rápidamente como una chapa que cubre las profundidades de angustia y ambigüedad” (Grant, 187).
P> Otra forma en que el personaje de Evelyn Mulwray va en contra de los personajes femeninos tradicionales en Film Noir se revela al final de la película. Evelyn Mulwray, durante la mayor parte de la película, parece ser la femme fatale , que Karen Burroughs Hannsberry describe en su libro femme noir chicas malas de películas como:
“El lado oscuro de la mujer: mujeres que, a su vez, podían ser avariciosas, egoístas, posesivas, descuidadas, calculadoras, masoquistas e insensibles. Aunque generalmente poseían una aguda inteligencia y astucia, estas eran mujeres que carecen de moral , empeñado en satisfacer sus propios deseos lujuriosos, mercenarios o violentos, completamente conscientes de sus herramientas femeninas únicas y dispuesto a capitalizarlos cuando sea necesario “. (2)
Evelyn parece ser frío, egoísta y calculador Cuando se encuentra con el teniente sobre los detalles de la muerte de su esposo; Parece que a ella no le importa. Más tarde, también parece ser violenta y carece de moral cuando parece que tiene la novia de su esposo atada en una casa. Sin embargo, la revelación muy interesante al final de la película es que Evelyn Mulwray es una mujer amorosa, cariñosa que solo está tratando de proteger a su hija-hermana de las manos de violación de su padre. También en una segunda visión, uno se da cuenta de un vacilante y nervioso en Evelyn Mulwray que corre a lo largo de la película.
El personaje de Nicholson, J.J. Gittes, también va en contra de los personajes tradicionales noir. Nicholson intenta ser el ojo privado duro, masculino e ingenioso, pero falla de muchas maneras. Sin embargo, Gittes es bastante inútil, el primer ejemplo de esto es cuando Gittes no puede poder contar la broma china, el segundo es cuando Gittes recibe su fosa nasal y luego usa un ridículo vendaje blanco para la próxima hora de la película. Sin embargo, el hecho de que el protagonista sea un hombre lo acompañe con el cine noirs tradicional.
El personaje de Gittes cae aún más del tradicional prototipo de ojo privado cuando no expone la conspiración política que lo rodea y Además, cuando no logra salvar a Evelyn Mulwray. Hasta la sección que tiene lugar en Chinatown, la situación se ha parecido mucho a “la de el Halcón maltés (John Huston 1941) y The Big Sleep (Howard Hawks, 1946). Es en este punto, sin embargo, que la acción … toma una gran desviación de la de la historia tradicional dura “(Grant, 188). Gittes no puede castigar a la cruz de noé culpable. Gittes intenta todos los ángulos, pero no tiene éxito contra la cruz malvada y la situación tiene los resultados exactamente opuestos de lo que Gittes estaba luchando. Cross se queda libre para continuar su violación de la tierra y su violación de su hija nieta. Los personajes en Chinatown se parecen a los de los cine -noirs tradicionales, pero parecen desmoronarse al final de la película.
Otra separación interesante entre Gittes y los ojos privados tradicionales se encuentra en sus nombres. El nombre de un protagonista a menudo puede “proporcionar información … sobre su naturaleza y reflejar su actitud, clase y herencia” (Russin, 80). El nombre de un personaje también puede afectar enormemente la forma en que el espectador los percibe. Algunos de los nombres de los detectives tradicionales noir son muy convincentes, por ejemplo: “Sam Spade, con su implicación de la dureza y la excavación debajo de la superficie; Philip Marlowe, con su aura de caballería y caballería; y Lew Archer, con sus trozos míticos” (Grant, 187). Luego está J.J Gittes, que Noah Cross pronuncia “Gits”, que connota el egoísmo y el arrebato.
La siguiente categoría que Naremore usa es la estructura de la trama noir, que Chinatown va con y contra. Chinatown no contiene flashbacks, mientras que muchos noires de películas tradicionales contienen flashbacks como parte de su estructura. Sin embargo, Chinatown , como la mayoría de los juegos de cine tradicionales, tienen una narración subjetiva. La narración sigue a J.J. Gittes, como espectador, solo conocemos tanto como él sabe y vemos todo desde su punto de vista. Un ejemplo de esto es la hermana-hija de la Sra. Mulwray; Solo descubrimos que Katherine es la hermana-hija de la Sra. Mulwray cuando le dice a Gittes. La narración subjetiva realmente obliga al espectador a ver la película desde el punto de vista del protagonista.
nieir sets es la próxima categoría de cine -noirs, chino ambos se ajustan y no encajan y no encajan y no encajan y no encajan esta categoría. Los sets normales para el cine negro son “Diners urbanos, oficinas en mal estado y clubes nocturnos elegantes”. Este tipo de lugares están presentes en la película, pero no están del todo correctos (Naremore 1). La oficina de Gittes, por ejemplo, no está exactamente en mal estado; Hay fotos enmarcadas en las paredes brillantes, Gittes tiene un bonito gabinete de licor de madera oscura y una sala de espera de aspecto cómodo. Entonces, el set es correcto, pero el sentimiento simplemente no está allí. Otro ejemplo de esto es el restaurante que J.J. Gittes se encuentra con la Sra. Mulwray. El restaurante sirve comida y bebidas, como lo haría un restaurante urbano, pero el rojo se alza sobre la mesa y los camareros vestidos de traje indican que definitivamente es más exclusivo que cualquier restaurante urbano. Polanski trae elementos de los conjuntos de noir en su película, pero con un toque más ritzoso para ellos.
La siguiente categoría son las decoraciones noir; Esto es muy fascinante con respecto a la Mise-en-Scene en Chinatown . Polanski conoce las características genéricas del cine negro y las está retorciendo y explotando a lo largo de la película. La primera línea de la película, entregada por Gittes, realmente aporta una decoración noir importante a la atención inmediata del espectador, las persianas venecianas. “Muy bien, suficiente es suficiente: no puedes comer las persianas venecianas, rizadas. Solo los instalé el miércoles” (Towne, 1). Las persianas venecianas se usan ampliamente en el cine negro tradicional y Polanski realmente lo usa para atraer sus intenciones de llamar la atención de un cine negro a los espectadores. Otro ejemplo de decoraciones noir que Polanski usa en Chinatown son luces de neón. Cuando Gittes y Cross llegan por primera vez a Chinatown, hay dos disparos medios en dos letreros de neón diferentes. Polanski definitivamente usa las decoraciones de Noir para su ventaja a lo largo de la película.
Los disfraces noir es la próxima categoría que Naremore describe y los disfraces de Chinatown definitivamente encajan con los trajes tradicionales de noir. El mejor ejemplo del disfraz noir es el sombrero de brillo, que usa los clásicos detectives de Noir. Polanski usa el sombrero de brillo de la misma manera que usa las persianas venecianas. El sombrero de snap-brorim está por todas partes en Chinatown . El sombrero de snap-brorim hace su primera aparición en la primera escena que vemos, una foto de la esposa de Curley y su amante, que lleva un sombrero de brillo. J.J. Gittes usa uno, el teniente de la policía usa uno, Hollis Mulwray usa uno, muchas personas en el fondo los usan e incluso la Sra. Mulwray usa un sombrero de ala La primera vez que vemos a Evelyn Mulwray, en la oficina de Gittes, lleva un sombrero de ala, lo cual es muy extraño ya que este tipo particular de sombrero está hecho para los hombres. Polanski usó el sombrero de ala omnotense para llevar la tradición noir sobre el borde y en un lugar completamente nuevo.
Tres de los accesorios noir más prominentes también se usan en gran medida en Chinatown , “cigarrillos, cócteles y revólveres de nariz de desair” (Naremore, 1). Los cigarrillos son otro elemento que se enfatiza demasiado como las persianas venecianas y el sombrero de ala Hay dos veces durante la película cuando los cigarrillos se mencionan explícitamente y se usan. El primero es en la oficina de Yelburton cuando Gittes está esperando ser visto. Gittes usa sus cigarrillos como parte de su estrategia para molestar al Secretario para que lo dejen entrar para ver a Yelburton.
La segunda vez en la que se centra el clásico accesorio de Noir está en la oficina de Gittes. Evelyn Mulwray está fumando y cuando ilumina un segundo cigarrillo Gittes le señala que ya tenía uno y que hay un primer plano en su cigarrillo ya ardiente mientras lo pone en el cenicero. También se enfatizan los cócteles en esta película, lo primero que Gittes ofrece a Curley para consolarlo es una foto de Bourbon. También hay varias otras ocasiones en que se ordenan y exhiben bebidas, por ejemplo, en el restaurante donde Gittes se encuentra con Evelyn Mulwray, o en Cross ‘House.
El tercer accesorio clásico noir que se usa en Chinatown es el revólver de nariz desinflada. Este artículo se usa de manera muy interesante y se omite en un lugar muy significativo. Mulvigill usa el revólver de nariz desinflada en dos ocasiones separadas, y por los policías que disparan a Evelyn. Sin embargo, el arma de Evelyn, que se centra durante mucho tiempo, es un arma que es similar en tamaño al revólver de nariz de desaire, pero el arma de Evelyn es una automática. Este parece un giro interesante que la única persona que usa y el arma automática es la que es asesinada por un revólver de nariz desairada. Polanski parece estar utilizando los accesorios de noir para comentar sobre los clásicos noir en oposición a la acción/thrillers más recientes.
otro elemento que afecta en gran medida a Chinatown con respecto al movimiento del cine -Noir son los versos de color en blanco y negro. El clásico Film Noir World se llena principalmente de negro, gris oscuro y algo blanco, mientras que Chinatown está lleno de color. Polanski controló cuidadosamente “su espectro de tono y tono para darle la sensación de Film Noir, pero no obstante es de color con momentos ocasionales de rica luz dorada, como en la escena en el lecho seco del río” (Grant, 184). Gran parte de la oscuridad está ausente de la Mise-en-Scene de Chinatown que realmente elimina el elemento de las sombras oscuras y las luces anguladas que era tan frecuente en los cine-noirs clásicos. También es interesante observar que los momentos en los que Polanski usó un color cálido en escenas que no encajaban con los conjuntos de noir, por ejemplo, los paisajes naturales donde el Sr. Mulwray paseaba, y el lecho seco del río donde Leroy Shuhardt, el borracho local estaba ahogado. .
Chinatown no debe llamarse cine negro porque no es un cine negro clásico. Sin embargo, el chino de Polanski no se debe negar el acceso al título de cine negro porque usa la mayoría de los aspectos del cine negro en la elección de los actores, mise-en-escena , y en la historia y la estructura de la trama. La única solución a este problema es hacer un nuevo título, uno que respeta el hecho de que Chinatown no es un cine negro, pero se parece a uno. Este título quizás debería ser el noir moderno y algunas otras películas que podrían caer en esta categoría podrían incluir Blade Runner (Ridley Scott, 1982), L.A. Confidencial (Curtis Hanson, 1997), y los sospechosos habituales (Bryan Singer, 1995) entre otros.
