Al comparar la evolución de un personaje en un trabajo, la estructura de la narrativa es esencial para comprender no solo la complejidad sino la definición absoluta del personaje en cuestión. Al examinar el personaje de Virginia Woolf, Clarissa Dalloway, se puede hacer un estudio emocionante.
Clarissa se muestra en diferentes contextos en tres trabajos muy distintos. Mientras se insinúa en el viaje fuera y MRS. La fiesta de Dalloway , la riqueza y la complicación de su “vida interior” llega a la vanguardia solo en MRS. Dalloway . Por el contrario, en Waterland, el protagonista se muestra en vista de su historia; Es un eco de lo que está tratando de reconstruir. Para ambos personajes, comparar la estructura del tiempo y la historia y cómo se ejemplifica en la narración define absolutamente el personaje dentro.
En sus novelas, Woolf establece repetidamente la vida individual contra la vida humana en un cambio perpetuo mientras El reloj indiferente de tiempo se aleja la vida de este individuo. Su caracterización retrata una necesidad de conciencia de la “vida interior”, ese flujo de conciencia que solo el individuo puede entender. En la vida interior, el tiempo cronológico es irrelevante; Sin embargo, somos seres que viven en una sociedad impulsada por el margen de las manos de un reloj.
Para superar esta limitación percibida, Woolf construyó un mundo literario en el que el tiempo cronológico era secundario al tiempo dictado por el vida interior. En este mundo, que tiene lugar en la mente, el tiempo es una criatura fluida y salvaje sin adherencia a un paradigma estructurado. Woolf tuvo que imitar esta libertad dentro de su narrativa y retratar la vida interior solo dentro de los límites de una entidad que fluye libremente, capaz de moverse de cualquier manera, a cualquier ritmo, la mente dictada. La estructura sintética aplicada a la vida humana se elimina en este sentido y se reemplaza enérgicamente con un interrogatorio descarado del orden dentro del desorden. Se evita una narrativa cronológica para un marco espacial más temporal en el que la vida interior, dadas señales solo de la emoción y la verdadera conciencia, puede florecer sin las restricciones de un edificio artificial e impuesto. Es dentro de este mundo gloriosamente liberador que Clarissa Dalloway existe en MRS. Dalloway .
Todos los personajes retratados en mra. Dalloway están conectados, aunque la relación entre ellos no es inmediatamente evidente. La asociación está enraizada, esencialmente, en el tiempo y el espacio; Sin embargo, la relación también consiste en un componente psicológico y espiritual. En esta historia, Clarissa se está preparando para una fiesta; Desde el principio, sin embargo, el lector tiene un vistazo a los otros personajes de la novela a través de la opinión de Clarissa. Esto es esencial para la estructura de Woolf, ya que vemos que los personajes principales inicialmente se filtran a través de la mente de Clarissa y se siente inmediatamente una conexión personal con ellos.
La relación más conmovedora del libro se ve entre Clarissa y Septimus . Si bien aparentemente opuesto, con Clarissa entusiasmada con su partido y Septimus sufriendo de una tortuosa angustia mental, estas dos vidas están inextricablemente entrelazadas. Aunque Septimus y Clarissa nunca se encuentran, están conectados por momentos en el tiempo; Vemos la oposición de sus pensamientos en sus reacciones a la explosión del motor. Si bien Clarissa está entusiasmada con el ruido y la posibilidad de ver la realeza, Septimus no podría estar más aterrorizado. Aunque las reacciones son diferentes, todavía están conectadas por la detención de la vida y la organización creada del tiempo. Por un momento, “todo se había detenido. El latido de los motores del motor sonaba como un pulso que tamboraba irregularmente a través de un cuerpo entero” ( Sra. Dalloway 24). La pausa en el tiempo cronológico permite que los sentimientos de dos personas muy diferentes converjan, unificando en una vida interior.
Vemos esta convergencia nuevamente varias veces en todo el libro, con pensamientos y experiencias emocionales que conectan a aquellos que no podían ‘ Parece más separado tanto en el estatus social como en la sensibilidad a su entorno. Esta conexión de lo que parece estar tan separado se caracteriza en el pensamiento de Clarissa mientras prepara su vestido para la fiesta: la tranquilidad descendió sobre ella, tranquila, contada, mientras su aguja, atrae la seda suavemente a su suave pausa, recogió los pliegues verdes unidos y los adjuntó muy ligeramente al cinturón. Entonces, en un día de verano, las olas recolectan, el balance y el otoño; Y el mundo entero parece estar diciendo “eso es” cada vez más pesado, hasta que incluso el corazón del cuerpo que se encuentra al sol en la playa también dice, eso es todo. El miedo no más dice el corazón. No hay más miedo, digamos el corazón, cometiendo su carga con un mar, que suspira colectivamente por todas las penas, y renova, comienza, recolecta, cae. Y solo el cuerpo escucha la abeja que pasa; las olas rompiendo; el perro ladrando, ladridos y ladridos. (88)
En este pasaje, el mar representa no solo el flujo y el flujo del tiempo en la vida interior, sino la conexión entre la que no es evidente de inmediato. Las olas hacen eco de las vidas separadas que se derriten a través de las circunstancias. La conmovedora de Clarissa que dice “No más” resonan “, como las olas, el estribillo de Shakespeare que Septimus usa como un mantra:” No teme más el calor del sol “(96). Esta resonancia de las dos mentes, tan físicamente distantes pero tan emocionalmente conectadas, une la conciencia misma de estas personas muy diferentes; Clarissa se conecta con Septimus, un hombre que no conoce, de una manera que nunca puede conectarse con los hombres que ha amado en su vida. La construcción misma del tiempo, en este sentido, define quién es Clarissa Dalloway; Es a través de esta estructura que el lector obtiene una visión tan rica de la mente de esta mujer increíblemente compleja y exteriormente artificial. Mientras que el mundo la ve como una mera dot de fiesta y como la esposa de un hombre importante, el lector obtiene una visión privilegiada de su visión del mundo sensible y única.
MRS. Sin embargo, Dalloway no es la primera visión de Virginia Woolf de Clarissa Dalloway. Su primera aparición, en The Voyage Out , muestra un retrato muy diferente de la Clarissa mucho más joven. En esta historia muy diferente, se usa un marco cronológico en todo momento, con el cuento que se cuenta desde el punto de vista 3 rd -person del joven Rachel, que es un pasajero en un barco sobre el cual ocurren los dalloways para abordar. La misma organización prohíbe al lector ponerse tan íntimamente entrelazado en la mente de Clarissa y le da al lector una visión externa de esta mujer tan complicada. Para la joven Rachel, Clarissa, aunque agradable, parece muy absorta y superficial. Ella tiene el maravilloso entusiasmo por la vida que aparece en MRS. Dalloway , pero a la luz de el viaje fuera , esta emoción es menos que halagadora y tiene una falta de carácter al respecto. Al hablar con Rachel sobre un joven que conoció, dice:
“Estoy de acuerdo en que es lo peor que uno puede decir de
cualquiera … ¡Sea un asesino
que un aburrido! ” Agregó en su aire habitual de decir algo profundo.
“A uno se le puede dar gusto a un asesino. Es lo mismo con los perros. Algunos perros son
horribles, pobres queridos”. ( El viaje fuera 58).
Cuando se ve a través de los ojos de Rachel, hay una vacante definitiva en la visión de la vida de Clarissa. Su alegría en el mundo es casi vergonzosa; Si bien no se puede ayudar a un cariño por ella, ya que es como una niña joven y sobreexcitada, la complejidad de su propio espíritu se pierde en la construcción directa de la narrativa cronológica limitante.
Una clarissa muy diferente También se ve en la fiesta de la Sra. Dalloway, una colección de cuentos que giran en todo el mundo de la fiesta que es tan importante en la mente de Clarissa. En esta compilación, las opiniones de los diferentes asistentes al partido, así como a Richard y Clarissa Dalloway, se les otorgan al lector. Proporciona un contexto más profundo para ver Clarissa y sus motivos; En a sumando , el homenaje se rinde a la Sra. Dalloway y su capacidad de unir a otros en un mundo propio: esto, pensó, es la mayor de las maravillas ; El logro supremo de la raza humana … y la idea de la casa seca, gruesa y bien construida, almacenada con objetos de valor, tarareando con personas que se acercan el uno al otro, que se alejan el uno del otro, intercambian sus puntos de vista, estimulándose unos a otros, estimulándose unos a otros. . Y Clarissa Dalloway lo había abierto en los desechos de la noche. ( Sra. Dalloway’s Party 67)
De nuevo, sin embargo, este formato también limita nuestra visión de Clarissa. Mientras le da al lector una opinión desde las mentes de los asistentes a la fiesta, no se nos permite entrar en la mente de la mujer que era tan cautivadora en mra. Dalloway . Sin esta clave para sus ideas y su alma, la intensidad de quién es ella y por qué es así se pierde. Sin ese catalizador de un tiempo de flujo libre, las conexiones íntimas entre las de la novela no se pueden sentir tan íntimamente.
Aunque es una novela muy posmoderna, la tierra de agua de Graham Swift también es profundamente arraigado en el tiempo y, lo más importante, la historia y todas sus diversas implicaciones. En Waterland , la protagonista de Swift, Tom Crick, sigue un camino muy torcido y tortuoso, con sus recuerdos dando a la narración un significado que de otro modo sería una mera crónica de eventos históricos. Dentro de esta estructura, Crick puede retratar eventos históricos a medida que llegan a él, y luego aplicar significado a los eventos que elige incluir en su historia.
Una mirada inicial a la línea de tiempo de la historia causa un poco de confusión; Es, como la Sra. Dalloway, no es una narrativa cronológica. En cambio, el lector se toma de 1943, en el capítulo uno, a 1979 en el capítulo dos. En el capítulo tres, se nos da una historia de los Fens y la familia Crick de la 17
th siglo en; El libro rebota desde el presente (1979-80) hasta los pasados innumerables veces, sumergiéndose en cualquier memoria que sirva al propósito actual y retrata una consecuencia más profunda, con un flujo de memoria del otro hasta que termina con la escena de la muerte de Dick que ocurrió en 1943.
Además de ser historia personal, Waterland es también una historia familiar. La familia Crick se compara con la familia Atkinson, quienes tienen un lugar irreparable en el pasado de Tom Crick. Para él, el pasado de ambas familias es inevitable y, en esencia, está atrapado por los pecados del pasado. Entrada en esta saga personal y familiar hay una historia local, de la cual ambas familias tienen un lugar del que no se puede negar. La misma existencia del crick había sido moldeada por los areneros; Los Atkinson, mientras intentan dar forma a los Fens, han sido cambiados y formados por la tierra que intentan domar. Así como hay una batalla y tensión entre los grillos y los Atkinson, hay una lucha entre los mitos de los Fens (representados por la humedad de la tierra) y la historia seca y estéril del mundo más grande. La narración de historias de Crick tiene como objetivo el significado en el “panorama general”. En un intento por crear este significado en la actualidad, ocurre una exploración y una posible recreación de los eventos históricos para mantener las conexiones entre las más importantes para el cajero de la historia. y tiempo en MRS. Dalloway , la historia de Swift en Waterland no es cronológica. Al igual que el agua, hay fluctuación en el reflujo y el flujo de lo que ha sucedido en el pasado; Esta novela es un océano, y el lector se sumerge en una serie de eventos que se reúnen solo cuando están relacionados con las conexiones de Crick con la historia. Al contar esta historia y explicar su propia posición en él, afirma que la historia tiene, de hecho, tiene sentido. Crick afirma que:
cuando se introdujo en la historia como un objeto de estudio … Sigue siendo el fabuloso aura de la historia que me atraía, y creía, tal vez como tú, que la historia era un mito. (Waterland 53)
i
t está tratando de comprender su vida y el fracaso completo que parece ser lo que lleva a Tom Crick a esta búsqueda de significado en lo que podría interpretarse como un histórico básico hecho. Al volver a contar su propia historia de vida en un orden no cronológico, reconstruye los eventos como sucedieron en una línea de importancia que le importa y les aplica un significado que no había existido anteriormente.
en su Pasado propio, recuerda un momento antes del tiempo y la historia definieron su vida; Sin embargo, todo se detuvo cuando el cadáver de Freddie Parr fue encontrado flotando en el canal. Antes de eso, “María tenía quince años, y yo también … en tiempos prehistóricos y pubescentes, cuando nos dirigimos instintivamente” (44). Este evento fue el marcador por el cual midió cualquier otro evento de su vida. Antes de encontrar el cuerpo de Freddie, no había un evento para relacionar todo lo demás; Después, por supuesto, todo lo que sucedió se aplicó, de alguna manera, al niño muerto. El mundo que lo rodea, su propio regalo personal, se derrumbó con las implicaciones de las verdades históricas y lo que significaban para su futuro. Fue este momento, para Crick, ese “
