La Sonata K 333 de Mozart en B-Flat Major fue compuesta en noviembre de 1783. Fue escrito en Viena mientras Mozart estuvo allí por un período. Escribió esto en su “fase temprana” mientras estaba en Viena. Esta sonata no fue realmente escrita en un grupo de Sonatas, pero podría agruparse con las otras nueve sonatas que fueron escritas en esta fase temprana en Viena. Todas estas diez sonatas fueron escritas y publicadas entre 1783 y 1785 en Viena. Sin embargo, estas sonatas no fueron escritas como un grupo (Kirby 101). Este artículo cubre el análisis del primer movimiento de K 333.
La sonata K 333 de Mozart en B-Flat Major es una pieza bastante estándar. El primer movimiento es muy difícil e increíblemente rápido. La sección de exposición se desarrolla en las piezas estándar primaria, de transición, secundaria y de cierre. La sección P de la exposición comienza en la Medida 1 y termina en la Medida 9, Beat 2. Esto se divide aún más en las medidas 1 a 5 que son PA, y las medidas de 6 a 9, Beat 2 son Pb. La sección PA se compone de patrones de escala en su mayoría descendentes y una sensación fría y fácil. La sección PB se compone de una nota muy rápida 16 th y 8 th nota. En la Medida 9, Beat 2, comienza la fuerte transición. Esta transición nos lleva de B-FLat Mayor a la clave de F Mayor. Los acordes de transición fuertes se encuentran en la Medida 12 (V acordante), la Medida 17 (V7/V) y la Medida 19 (V acordado). Termina en la medida 23, Beat 2. Se puede dividir en TA en las medidas 9, Batir 2 a la Medida 14, Beat 3. La sección TB se puede encontrar en la Medida 14, Bates 4 y va hasta la Medida 18. La sección TC de La transición se encuentra entre las medidas 19 a 23, Beat 2. A continuación, comienza la sección secundaria o “S”. Comienza en la Medida 23, Beat 2 y va hasta la Medida 49. Esta es probablemente la sección más interesante en la Exposición, ya que es más larga y tiene pequeñas piezas de temas anteriores. La sección S se puede subdividir en SA ( Medida 23, Batir 2 a la Medida 30), SB (Medida 31 a la Medida 34), SC (Medida 31 a Medida 38) y SD (Medida 39 a la Medida 49). Como puede ver, hay varios temas diferentes en esta sección S. El cierre o la sección K se encuentra desde la medida 50 hasta el final de la exposición, Medida 63. Esta sección solo tiene dos temas diferentes. El tema KA es de la Medida 50 a la Medida 56. El tema KB es de la Medida 57 a la Medida 63.
La sección de desarrollo de esta sonata es principalmente material nuevo. Esto es extraño, ya que un desarrollo generalmente se desarrolla durante al menos una parte del segmento. El desarrollo se extiende desde la Medida 64 a la Medida 93, Beat 3. Realmente, la única sección que podría describirse como un desarrollo real de cualquier cosa sería las medidas 64 a 67. Esta sección podría describirse como un desarrollo de PA. Allí. Allí. son pequeños toques de PA a lo largo de esta sección, pero ninguno de estos sugerencias es lo suficientemente cerca o lo suficientemente largo como para llamarse desarrollos del tema principal. El nuevo material comienza en la Medida 68 y va hasta la Medida 93, Beat 3. El desarrollo comienza en la clave V de F Mayor. En la Medida 71, establece un nuevo tónico en F menor. Sostiene esta clave para algunas medidas, luego cambia a G menor en la Medida 73. Nuevamente, mantiene este tónico para otras pocas medidas, luego cambia a un menor en la Medida 75. Este patrón implicó mover la llave un paso completo cada 2 medidas. Los patrones de notas de 16
th en el bajo ayudaron a establecer estas teclas. Después de otras 2 medidas, el tónico cambia a F menor, rompiendo el patrón. No se establece realmente una clave clara, ya que rebota de clave a la clave y nunca posee un tónico durante el tiempo suficiente para que el oído escuche hasta que la Medida 85. Luego, la clave entra en una D Muy clara. En la Medida 92, parece ir a A-Flat Major durante una medida hasta la medida hasta el final del desarrollo.
A medida que comienza la sección de recapitulación, la clave se modula a B-FLat Major. Para ahorrar tiempo, las medidas de recapitulación y los temas se dividieron exactamente igual que las medidas en la exposición. Las secciones P, T, S y K sonaban igual y duraron bastante cerca de la misma longitud que la original. Sin embargo, la sección de exposición duró solo 63 medidas en comparación con las 71 medidas de la recapitulación. Estas 8 nuevas medidas vienen en dos lugares diferentes. Primero, la recapitulación se suma en 8 nuevas medidas encontradas en las medidas 105-112. Estas medidas se encuentran en la transición, lo que significa que se usaron para hacer que la pieza sea un poco más interesante. Puede pensar que estas nuevas medidas son las únicas, ya que ahora hemos encontrado las medidas adicionales. Sin embargo, también faltan medidas 147-151 en la exposición. Estos estaban en la sección secundaria y también se usaron para hacer que la pieza sea más interesante. Sin embargo, ahora las medidas son nuevamente desiguales. Las 5 medidas que no están contabilizadas están en la exposición. Las 5 medidas de las medidas 12-16 en la exposición no vuelven a la recapitulación, lo que representa las 8 medidas adicionales. Tampoco hay un punto de pedal en esta Sonata en particular, que es un poco extraña. En la recapitulación, la melodía se transpondrá por un P4 o un P5. Mozart, en esta pieza, hizo ambas cosas. Comenzando en la Medida 113, transpone un perfecto 5 th . Luego, en la Medida 126, lo cambia para aumentar un 4
th . Luego, en la Medida 135, cambia a bajar por un 5
th . En la Medida 140, vuelve a subir un 4
th . En la Medida 152, regresa a un 5
th hasta la Medida 155. Allí, cambia a un 4
th . En la Medida 158, baja un 5
th hasta la medida 160 cuando cambia a UP UP 4 TH . Parece cambiar el intervalo de transposición cada vez que hay un pequeño cambio de tema. Finalmente, la recapitulación termina con un signo repetido que se remonta al comienzo de la sección de desarrollo.
Finalmente, esta es una gran sonata. El K 333 de Mozart es interesante y sigue todos los pasos de una Sonata normal. Usó buenos patrones de llaves y buenos ritmos. Fue una Sonata interesante para analizar.
Kirby, F.E. Música para piano: una breve historia. Portland: Amadeus Press, 1995.
