Introducción
El término “jazz” se ha convertido en una parte común de la lengua vernácula americana, tanto como un sustantivo para describir un tipo de música y como un verbo para describir algo que es elegante o mejorado más allá de la norma, como un “Jazzed up “coche o incluso otra pieza musical. Sin embargo, a pesar de todo el uso gratuito del término jazz, muy pocas personas probablemente hayan pensado mucho, o se hayan tomado el tiempo para darse cuenta, exactamente de dónde vino el género musical del jazz, de dónde floreció y quién lo ayudó a hacerlo . Controvertido desde su inicio, a menudo vilipendiado en la prensa convencional, pero amada por una gran cantidad de personas de diferentes razas y orígenes, el jazz ha tenido el poder de entretener irónicamente, inspirar y ofender simultáneamente. Curiosamente, sin embargo, este género musical generalmente se acepta como un estilo musical verdaderamente estadounidense, y de él, muchos otros estilos musicales han nacido, mezclado y aumentado. Todo esto puede ser mejor apreciado por el fanático de la música más casual mirando más de cerca la historia del jazz y los aspectos más destacados de la misma.
Al observar más de cerca la historia del jazz, fuentes prominentes sobre el tema universalmente de acuerdo en que 52nd Street en Nueva York, desde la década de 1920 hasta la década de 1950, fue el lugar y la hora del apogeo de Jazz (Porter, Reed, Shaw). Con esto en mente, este documento llevará un viaje en el tiempo a los clubes de jazz de la calle 52 durante ese tiempo fundamental, discutirá e identificará a los artistas prominentes de la época, y también discutirá a Bebop, un pariente musical cercano de jazz. Al concluir esta investigación, el lector habrá obtenido una mayor comprensión/apreciación de esta música.
Una “visita” a 52nd Street, alrededor de 1920-1950
Para comprender completamente y apreciar completamente las circunstancias del período de jazz de 1920-1950 en Nueva York, en última instancia descansan en 52nd Street, es necesario hacer un viaje en el tiempo a esa época y aprender exactamente cómo/por qué el jazz llegó a localizar donde lo hizo.
Originalmente, desde el punto de vista de Nueva York, el jazz se encontró en gran medida en Los clubes, bares y bistros de Harlem, que en ese momento estaban casi exclusivamente poblados por afroamericanos, pero visitados con frecuencia por blancos que, intrigados por esta nueva música de la que habían estado escuchando tanto, se aventuró en partes de Nueva York que estaban anteriormente Extranjero para ellos (Tirro). Con el tiempo, sin embargo, la música creció en popularidad hasta el punto en que su base de fanáticos se extendió más allá de los afroamericanos a un público aún más blanco de la ciudad de Manhattan, ayudando en cierta medida en la relajación de las barreras raciales, algo que era bastante raro hasta ese momento (Shaw). Un experto destacado en el tema de los clubes de jazz de 52nd Street, Nueva York, resumió la ubicación y la logística de los clubes de la época de la siguiente manera:
“(los clubes de jazz fueron) una monocromo de edificios de piedra de piedra de cinco pisos en cuyos interiores monótonos y estrechos de nivel de la calle, una vez conocidos como sótanos ingleses, había más clubes, bares y bistros que cajas en un almacén exagerado. Conocido en su apogeo como swing street o swing calle Sexta Avenue, ahora la avenida de las Américas. Los clubes en el bloque oeste … siempre les gustó la parte posterior de la orquesta en el teatro “. (Shaw, p. 3).
Aparentemente repleto de clubes de jazz, la calle 52 de Nueva York, a partir de la década de 1920, puede considerarse de manera justa el caldo de cultivo para el movimiento de jazz de estar exclusivamente aislado a uno Grupo racial en otros, así como un movimiento geográfico a otra parte de una gran ciudad estadounidense. Tan populares y poderosos fueron los clubes de jazz en este momento, afectando la cultura y los valores estadounidenses, que el notable autor F. Scott Fitzgerald finalmente calificaría este período de tiempo como “The Jazz Age”, un apodo que ha permanecido hasta el día de hoy (Chevigny).
Dentro de este enjambre de clubes de jazz, en el ápice de la era del jazz, existían algunos clubes tan populares y significativos que todavía están escritos hoy. Una discusión de estos clubes también está en orden.
Los clubes de la época
Los clubes que se pueden encontrar en Manhattan durante la era del jazz pueden haber cambiado de ubicación, pero no cambiaron por completo sus formas algo malvadas. Cuando los clubes se ubicaron predominantemente en Harlem, eran focos de crimen organizado, juegos de azar y vicio, así como la venta de alcohol, que por supuesto fue ilegal durante la era de la prohibición. Aunque es cierto que el movimiento de la mayor parte de los clubes de jazz desde Harlem hasta la calle 52 durante la década de 1920 llevó a los clubes a una audiencia más amplia y racialmente diversa, no se equivoquen, los clubes no se reformaron por completo de su existencia de Harlem. En la calle 52, la mayoría de estos clubes de jazz tenían un doble propósito, que también sirvieron como “bares clandestinos” o ubicaciones de ventas para alcohol ilegal de la era de la prohibición (SHAW). Alimentado por esta bebida de contrabando, los clubes de jazz prosperaron y generalmente se llenaron a su capacidad.
Entre los muchos clubes de jazz de la calle 52, algunos aún se destacan como un tipo de puntos de referencia históricos, y algunos todavía existen en el En la actualidad. Un club que saltó a la fama durante la edad del jazz y todavía funciona hoy es “Jack and Charlie’s 21” que, en ese momento, presentaba poca atmósfera, condiciones miserables y bebidas regadas, en lugar de clubes de estilo cabaret como “The Onyx “Lo cual fue algo más atractivo para los clientes. Durante el período de 1920 a 1950, hasta cuatro clubes se referían al nombre “La famosa puerta” (Chevigny). Un escritor de jazz contemporáneo de la ERA realizó una evaluación general de estos clubes de la siguiente manera:
“Todos los clubes tenían forma de cajas de zapatos, y tenían toldos sucios afuera … Sea cualquier diferencia, aunque estoy seguro de que los colores de las paredes, si pudieran verlos a través del humo del cigarrillo, eran diferentes. Las mesas eran tres pulgadas cuadradas y las sillas eran madera dura. Las bebidas probablemente estaban regadas. Eran miserables lugares. No había nada para ellos más que la música. (Chevigny, p. 42) “. Dejando a un lado todas las generalizaciones y críticas, los clubes de esta época dieron a los artistas de jazz innovadores y emocionantes la oportunidad de interpretar esta música y compartir sus talentos con una amplia audiencia.
Artistas de la época
<< P> Ninguna discusión sobre la era del jazz en Nueva York, o en cualquier otro lugar, estaría completa sin alguna exploración de los artistas musicales que trajeron al jazz al centro de atención y lo ayudaron a crecer y evolucionar. Los pioneros en la música de jazz incluyen a Louis “Satchmo” Armstrong, aclamado como el primer trompetista de jazz en solitario muy exitoso, “Duke” Ellington, señalado como el líder de banda más destacado de la Edad del Jazz, y Charlie “Yardbird” Parker, uno de los más creativos y músicos innovadores de esta era fundamental en la historia del jazz (Tirro). Además de estos pioneros, literalmente miles de músicos de jazz altamente talentosos tocaron por poco salario y aún menos reconocimiento en muchos de los clubes más decrépitos y sucios de la calle 52, no motivados por la fama o la fortuna, pero inspirados por el amor de Jazz, y La adoración de los fanáticos que siempre mantenían la fiesta en marcha y gritaron por más.
Comenzando en el género de jazz y desarrollando su propio estilo de juego instintivo y distintivo, “Yardbird” Parker, junto con muchos otros , generalmente se le atribuye ser el padre del descendiente directo del jazz conocido como bebop. Debido a la estrecha relación de Bebop con el jazz, se presentará una breve palabra al respecto.
Una palabra sobre bebop
bebop, como se sabe, es difícil de describir en palabras , pero con esa intención, que se diga que es una rama más rápida, más rítmica y a menudo improvisadora del jazz. Este género fue llevado a fama y perfeccionado por el único Charlie Parker, cuyo estilo de vida autodestructivo del abuso de alcohol y drogas amplió irónicamente sus horizontes artísticos y le permitió entrar en territorio musical inexplorado en la definición de Bebop (Reed). También debe tenerse en cuenta que los talentos de Parker inspiraron a otro músico aspirante que a tiempo se convertiría en un maestro de Bebop y recogería donde Parker dejó su inoportuna muerte. El nombre de este hombre era John “mareado” Gillespie, cuyas enormes mejillas hinchadas se volvieron tan famosas como la dulce música que crearon con la ayuda de una trompeta especialmente modificada (Porter). El punto en discutir Bebop es que el jazz, directa e indirectamente, ha inspirado a personas y estilos musicales durante generaciones.
Resumen
Este artículo ha mostrado muchos de los aspectos más destacados de la calle 52 de Nueva York. Impacto en el jazz por más de 30 años. Sin embargo, lo que meras palabras no pueden capturar con precisión son los cambios culturales que esta calle, densamente llena de clubes de jazz y personajes de jazz en su mayoría malhaborados, realizados en los Estados Unidos a lo largo de un período formativo en su historia, mientras la nación luchaba por encontrar una identidad y una identidad y Escape de la realidad en los desafiantes años después de la Primera Guerra Mundial y la Segunda Guerra Mundial también. Para terminar, se puede decir con precisión que los sacrificios de que los músicos de jazz mal pagados y a menudo criticaron de 1920 a 1950 hicieron una inversión sabia en esta música, ya que ha traído una alegría incalculable a millones de fanáticos de la música e inspira a los nuevos músicos a este mismo día este mismo día en este mismo día. .
obras citadas
Chevigny, Paul. Gigs: Jazz and the Cabaret Laws en la ciudad de Nueva York. Nueva York: Routledge, 2005.
Porter, Eric. ¿Qué se llama jazz? Músicos afroamericanos como artistas, críticos y activistas. Berkeley, CA: University of California Press, 2002.
Reed, Harry A. “Yardbird Suite 1: Charlie” Yardbird “Parker (1920-1955) y la convergencia de los clubes nocturnos de Kansas City y New York City en El nacimiento de Bebop “. The Western Journal of Black Studies 22.1 (1998): 1.
Shaw, Arnold. 52nd Street: The Street of Jazz. Nueva York: Da Capo P, 1977.
Tirro, Frank. Jazz: una historia. Nueva York: Norton, 1993.
