Zelda Sayre Fitzgerald es Alabama Beggs en Save Me Waltz , un relato apasionado del sur de Belle que se casa con un artista, viaja con él a Europa, tiene una niña querida y es relativamente infeliz. Ella vive una vida separada, tratando de demostrar su valía a sí misma a través de sus propios intentos a menudo frustrados de finalización artística. La primera y única novela de Zelda es un esfuerzo literario bastante competente: cuenta una historia única y hace una oración única. Su uso de la metáfora es sorprendentemente original; Su trabajo es poderoso en imágenes provocativas de la pasión del momento, de la inmediatez de los sentimientos y los procesos de pensamiento que se manifiestan en el entorno de una chica glamorosa de la década de 1920 convertida en una esposa, convertida en artista, se convirtió en víctima de un estado mental deteriorado. </P >
Lo que es predominantemente inquietante en Save Me The Waltz es la destrucción indómica, la descomposición de las actitudes y sentimientos y de la devastación paralela de las cosas ordinarias en el entorno circundante del personaje central, así como la erosión de la creatividad y, posteriormente, la creativa Actuar y el resultado o producto … este último refleja la pérdida de, supuestamente, facultades mentales, una pérdida que consigue al protagonista (y al autor) en un sanatorio para los mentalmente “trastornados”. Las cosas no crecen en el texto. Las cosas no mejoran. Y aunque hay intentos desesperados de avanzar hacia adelante y hacia arriba, para sanar, los intentos de ti se desmoronan para revelar una insuficiencia heredada a través de ese estado prolongado, desmoronado y empeorando. , encontrando su camino, saliéndose la suya. Su madre altera un vestido de seda para que ella se ponga en un baile local. Aquí las primeras indicaciones de no preservar lo que es bueno aparecer: mientras saca la falda para ver cómo fluirá en la brisa de bailar, dice: “Si pudiera quedarme así hasta que llegué al baile, Sería lo suficientemente bonito. Pero todo se pondré en pedazos antes de eso “. (37)
Esto podría ser simplemente una vacilación adolescente, un sentimiento de inseguridad, pero también es posiblemente el comienzo de su conciencia de que las cosas no son como deberían ser, o no pueden permanecer así. Por la noche en la cama, ella piensa en la guerra, pensando que las cosas “se desintegrarán con nuevas emociones”. (38) y la fuerza autodestructiva es evidente en sus luchas adolescentes. Se convence de que lo “único de cualquier significado” es tomar lo que quiere cuando pueda. Y la autoperpetuación solipsista se asienta durante la duración.
Alabama no puede, no se quedará quieto por los modales. Su padre, el juez Beggs, la da conferencias para conducirse más “circunspectamente”. Ella lamenta: “¡Oh papi! Estoy tan cansada de simplemente sentarme en el porche y tener citas y ver las cosas pudrirse”. (40) Y una de esas cosas, aunque ella lo adora, es la capacidad de su padre para dirigirla, como el David uniformado, con una insignia faltante, comenta: “¿No es bueno que la autoridad parental se vaya a pedazos con todo lo demás? ” (44) La decadencia es su tema de primera fecha, uno lleno de representación simbólica: el suelo se usa y usa. La cerca alrededor de la cancha de tenis se hunde. La pintura verde monótona de la casa de verano se está pelando. El hidrante gotea.
En una fecha posterior con David, Alabama considera la conversación entre ellos como un movimiento destructivo contra la alegría del momento. Cuando él le pregunta por qué no hablará con él, ella responde que “estropea las cosas”. A pesar de lo que David podría evaluar como fracturado o Alabama como conexiones disfuncionales entre ellas, se casan. Más tarde, en una cama en Connecticut, discuten que se consideran “famosos”, y rodan en el placer de ella, mientras que fuera del hierro se marchita en el calor, el alquitrán se derrite al sol.
Desde el comienzo de su matrimonio, David y Alabama gastan dinero demasiado liberalmente. Pasan primero, se preocupan más tarde. Con sus últimos dos dólares compran flores para saludar a los padres visitantes de Alabama. Ni siquiera tienen tarifa de taxi para el viaje a casa desde la estación de tren. Una vez de regreso a la propiedad, Alabama se disculpa por el césped cubierto de maleza, y luego reside sobre obtener más dinero pronto y exagera lo que hacen para el entretenimiento. Ella no le dice a sus padres con qué frecuencia van a Nueva York para “desperdiciar las tardes adicionales que colocan el jugo de naranja a través de los santuarios de solteros, que ronda las palabras hasta el verano detrás de las cerraduras insolubles”. (58)
Los David Knights toman prestado dinero para tener un mayordomo japonés, para cubrir la incapacidad de Alabama para abrir una lata de frijoles sin cortarse y compensar la ineptitud de David con una cortadora de césped. La pareja acomoda a un grupo de borrachos mientras sus padres visitan, mientras intentan encubrir el desperdicio, pero las mañanas después de dejar la nariz de Alabama sangrando “jubilosamente”; Tanka, el mayordomo, quema el tocino; Y todos desayunan en una mesa pegajosa con ginebra seca y jugo de naranja. Alabama se sienta, “Inspeccionar silenciosamente los escombros de la noche”. (62)
Entonces viene el bebé Bonnie. Se preparan para Europa. Alabama se entrega a un poco más de abuso a sí mismo al recoger su rostro. Ahora no pueden ir al té al que han sido invitados, y David la reprende, a lo que ella responde, con puchero, “si hubiera habido algo más que hacer, no habría hecho el daño. (64)
Sus amigos que beben té también son destructivos. Lady Sylvia confiesa tener fiestas tan salvajes que tendría que moverse después, obligada a irse debido a los “accesorios de problemas” y no queda ningún lugar por leer. Con estos amigos se inclinan por el champán y el intercambio de opiniones sociales y políticas que limitan para evitar estropear sus noches, mientras que a su alrededor las “mantienen las crumbas mediterráneas en las laderas grises, el polvo circula, los viñedos se ponen en las rocas irregulares como fragmentos de alfombra desgastada “. (79) Alabama le ruega al continente o enviarle un sueño. Cuando David le dice que tiene uno, dice: “¿Dónde? Solo será el lugar donde éramos más jóvenes al final”. (85) El concepto de envejecimiento se complica a medida que el texto continúa. Alabama lucha por aferrarse a su yo más joven … y, mientras tanto, mantener su actitud de tomar lo que quiere cuando lo quiere.
Los Caballeros viajan en taxis desventurados sobre tierras resecas. Están inactivos en las playas de la Riviera. Solo los hedonistas se refieren a la preocupación de Alabama. Ella desea que David no traiga a Nanny a una discusión sobre asuntos de dinero, o que no discutiera el dinero en absoluto. Ella solo quiere pensar en cuán marrones van a ser sus piernas y “cómo habría probado el vino si hubiera sido frío”. (90) El aburrimiento y la soledad se arrastran sobre ella mientras su esposo dedica más y más tiempo a su arte. Alabama se encuentra con un francés a quien usa para la compañía, para la diversión, para la atención, no preocupado si David ve: su relación se está desperdiciando, y debe mantener el equilibrio del egocentrismo a cualquier costo. Admitiendo que tiene la intención de mantenerse mimada, le dice a Jacques, por ejemplo, que “… por cosas que no podría haber crecido bastante de mí”. (92)
La riviera es seductora para Alabama. La temporada. El calor. La gente con empresa artística. Ella disfruta en la decadencia de De Rigeur Debauchery:
Una pequeña horda de personas perdió su tiempo feliz y desperdició su felicidad siendo el tiempo al lado de las palmas y las vides horneadas con amargura los bancos de arcilla . (93)
Para cualquier monotonía existe, Alabama culpa a David. Y el artista igualmente autocomplaciente no ayuda a cambiar sus formas derrochadoras. Se queja del costo y su uso excesivo de mantequilla, pero gasta suficiente dinero en las bebidas de sus compatriotas para mantenerlos en mantequilla de por vida.
El hielo se encuentra derritiendo en el piso de la despensa. Su coche se rompe. Jacques muere, asesinado en un accidente de avión. Mientras Alabama toma el ballet, para invertir en sus propias habilidades artísticas, para restablecer una autogestión, su cuerpo está desgastado y solo puede trabajar solo cuatro horas con insuficiencia de día en comparación con bailarinas cuyas jóvenes y juventud eclipsan sus esfuerzos de envejecimiento . No hay espacio para crecer; Ella ya está crecida. Le duele el cuerpo. Pasa su tiempo y dinero en el estudio de desvanecimiento, grietas, sin calor, o, desanimado, en elegantes almuerzos de camarones para ella y su amiga Stella. Agotada, corta la clase, quedándose sola en casa en “habitaciones que zumban con vacío.
aburrida, entra en la habitación de su hija, encuentra un dibujo que Bonnie ha hecho y se sorprende por las inscripciones: a un lado , “Mi madre es la dama más bella del mundo”; Por otro lado, “ C’est tré, s chic, mes padres conjunto !” Alabama se da cuenta de que “casi se ha olvidado de la mente de Bonnie, creciendo”. (157) Aquí está su niña descuidada, o al menos ignorada, glorificando a sus padres, los usuarios. Alabama duerme el resto del día, su subconsciente recibió una paliza, le dolía los huesos, su garganta reseca como “carne ampollada”. (158)
Al ir a una actuación de ballet en Nápoles, Alabama está poco impresionado, demasiado vestidos. El tren en el que se monta es sucio, sin precedentes y huele a las armas de los fascisti. Su pensión es escasa, el balcón no tiene piso y las paredes del edificio se están despeguando. La atmósfera se representa como desintegrada, ya que los “goteos almibarados del sur, el sur, se filtraron en la brisa que sopló la vasta translucencia de aguamarina en la extinción emocional”. (163) Ella lee las cartas de Bonnie con una sensación nostálgica, perdida y se deja de olvidar los sedantes para olvidar.
Las chicas con las que actúa son feas, sus rostros “vacías y estiradas de fatiga”. Por el contrario, una chica que Alabama se hace amiga no cree que esté casada, dice, porque la elegante ropa que usa Alabama solo podría haber sido comprada por el hombre que la mantiene como su amante y porque, según ella, Alabama, no puede casarse. Porque ella es feliz y una es “más feliz cuando uno no se casa”. (166)
Alabama intenta en su nueva búsqueda para aferrarse a la magia de estos momentos que hacen arte por su cuenta, pero el envenenamiento de la sangre del metal en los zapatos de los pies lo hace estático. De vuelta en la ociosidad, se vuelve de la muerte, tan delgada que la cama de la cama se corta en su columna vertebral. Las paredes personificaron una acusación de su deterioro del estado mental sobre ella, superando y sofocando hasta que decide “acostarse allí y frustrar las paredes … [presionándola] entre sus páginas como un brote de un ramo de bodas. (186) David, angustiado, se acelera a su lado. Ahora llora por la noche, entendiendo la vida de ser “sin sentido”. (186)
Más tarde, cuando recibe noticias de su padre, que está muriendo en casa, Alabama siente la impaciencia de su propia vida. Enfurecida, pregunta: “¿No podemos hacer nada?” y recibe una respuesta de su hermana, quien dice que han hecho todo, que “no hay cura para la vejez”. No hay cura para la vejez. No hay cura para el envejecimiento. Y Alabama es atrapado, una vez más atrapado y confrontado por la realización del inevitable desgaste de las cosas, de la vida. Todo el dinero, todos los intentos de diversión y usura no son realmente tan lujosos. La vida de los ustrales no puede justificarse con estilo. ¿A dónde va uno? ¿Lo que queda? Al final, ella se dice a sí misma: “La muerte es la única elegancia real”. (195)
Referencia:
- Bailey Shurbutt, Sylvia. â € œzelda fitzgerald. ‘€ ; Enciclopedia literaria. www.litencyc.com/php/ speople.php? rec = true & uid = 5876.â barón , Jess. “La leyenda de zelda.â € ; Sitio web. www.proprocks.com/zelda.htmâ â Fitzgerald <///// A>, Zelda. Sálvame el vals. Vintage, 2003 (reimpresión). “Graham, Sheilah y Gerold Frank. Amado infiel. Holt, 1958. â Milford , Nancy. Zelda: una biografía. Harper Perennial, 1983 (reimpresión). Mizener, Arthur. El lado lejano del paraíso. Houghton-Mifflin, 1964.
