Las imágenes dentro de la novela The Sun también se elevan, de Ernest Hemmingway, sirven como una función de la epifanía. En pocas palabras, una “epifanía” es una muestra del carácter a través de una acción o detalle aparentemente intrascendente. También se puede describir como un momento de verdad o manifestación reveladora, especialmente de un ser divino. El estilo minimalista que Hemmingway utiliza tan efectivamente dentro de esta novela permite que una línea de prosa simple y descriptiva tenga, muy simplemente, un peso de significado. Una imagen o momento aparentemente intrascendente que Jake Barnes describe periodísticamente en realidad puede generar un nivel de significado simbólico que nunca se declara realmente.
El minimalismo alienta al lector a mirar más allá de las palabras y absorber las imágenes, sacar conclusiones y hacer conexiones en el lugar uno considera que es conveniente. En esencia, otorga al lector una relación íntima y única con la prosa. Una de esas imágenes que funciona como una epifanía es el momento en que Jake mira a Pedro Romero en su camerino justo antes de la corrida de toros de Romero. Sin embargo, la epifanía no se encuentra dentro de la mente de Jake Barnes, sino que se hace evidente para el lector. Este momento se muestra al lector del sentido emasculado de sí mismo de Jake Barnes, no solo física sino emocionalmente, a través de la lámina de Pedro Romero, el ideal masculino de Jake.
para comprender completamente las representaciones temáticas de La escena en el vestuario de Romero, uno primero debe analizar el papel que juega Bull Fighting dentro de esta novela. Se debe considerar especialmente el papel de los novillos en la corrida de toros. Los novillos son toros castrados que se utilizan para calmarse a los toros cuando entran en la arena. No son agresivos como los Bulls, simplemente quieren “hacer amigos con ellos” y llevarlos a los corrales. Sin embargo, a menudo toman el gruñido de la agresión de los Bulls y lo pagan físicamente con sus vidas. Se puede dibujar un paralelo entre el papel de los novillos castrados entre los toros y el papel de Jake Barnes sexualmente impotente entre sus amigos sexualmente viables. Uno puede sentir este paralelo cuando Jake describe la parte de los novillos en la corrida de toros:
“Dejan que los toros salgan de las jaulas una a la vez, y tienen los novillos en el corral para recibirlos y mantener ellos por pelear, y los Bulls se rasgan en los novillos y los novillos corren como viejas criadas tratando de calmarlos “.
“¿Alguna vez le dan los novillos?”
“Claro. A veces van justo después de ellos y los matan”
“¿No pueden los novillos hacer nada?”
“No. Están tratando de hacer amigos”. (138 Ficción de bolsillo de Sribner)
La personificación de los novillos de Jake como “viejas criadas” es relevante en el hecho de que percibe la castración como feminización; Por lo tanto, interpreta su propia castración para ser feminizante.
Los paralelos entre Jake y los novillos van más allá de sus estados similares de impotencia sexual. La relación de Jake con otros hombres se puede comparar con la de la dirección y el toro. Jake consistentemente toma el asiento trasero mediador dentro de cualquiera de las confrontaciones entre sus amigos. En la escena en la que Mike se enfrenta a Cohn y expresa su irritación con él, tanto Brett como Bill toman algún tipo de acción para hacer algo sobre el encuentro. Jake se sienta allí, disfrutando silenciosamente de la humillación de Cohn, pero no participando de ninguna manera. No quiere hacer olas, sino que sigue siendo pasivo para mantener la amistad con todos.
su papel como mediador no amenazante, como amigo de todos, también lo coloca en el extremo receptor del extremo receptor de agresión acumulada de sus amigos no tastrados, al igual que los novillos. Cohn golpea irrazonablemente a Jake, “gores”, por así decirlo, como resultado de su apasionado amor por Brett. Este no es el único momento en que Jake soporta ese dolor como resultado de un amor por Lady Brett. Jake ama a Brett, y ella lo ama, pero ella no está dispuesta a entrar en una relación con él debido a su impotencia sexual. Brett y sus relaciones incesantes con otros hombres le duelen continuamente, especialmente a Robert Cohn. El efecto de emasculación de ser “Gored” por una mujer aleja aún más a Jake de su ideal masculino.
El ideal masculino que Jake posee se manifiesta en el talentoso y joven torero, Pedro Romero. La imagen que Jake describe cuando se encuentra por primera vez a Romero en su camerino es evidencia de este ideal:
había dos camas separadas por una partición monástica. La luz eléctrica estaba encendida. El niño se quedó muy recto y sin sonreír con su ropa que lucha contra los toro. Su chaqueta colgaba sobre la parte posterior de su silla. Estaban terminando de enrollar su faja. Su cabello negro brillaba bajo la luz eléctrica. Llevaba una camisa de lino blanca y el manejo de la espada terminó su faja, se puso de pie y dio un paso atrás. Pedro Romero asintió y parecía muy lejos y dignifica cuando nos dimos la mano … era el chico más atractivo que había visto. (166-167)
El lenguaje mismo de este pasaje evoca la noción de que Jake considera a Romero como el último “hombre”. La descripción de las camas separadas por una partición monástica trae una connotación religiosa con la imagen. El resto de la descripción representa a Romero como casi real, lo que se correlaciona con los elementos religiosos de su camerino, ya que a menudo se creía que los reyes estaban directamente debajo de Dios en la jerarquía de los seres. El vestimenta de Romero y el atado de su faja por parte de sus muchos asistentes recuerdan a un rey vestido por sus sirvientes. Su sorprendente buena apariencia y juventud lo convierten en un símbolo de destreza sexual y viabilidad. Es por eso que Jake se siente “muy lejos” de Romero cuando se dan la mano. No puede relacionarse con el poder masculino flagrante de Romero. Jake admira la artesanía de la habilidad de combate de toros de Romero y analiza cada uno de sus movimientos. Para él, un torero como Romero encapsula su pasión, su “afición”, por la pelea de toros. Un maestro como Romero tiene el poder de controlar y conquistar la agresión de los toros furiosos. Es este poder que Jake carece de su propia vida y, por lo tanto, lo busca en los demás. Jugadores de las corridas de toros. En las corridas de toros, las confrontaciones de los Bulls con los novillos son secundarias a la batalla posterior entre Matador y Bull. La pasión de la pelea está completamente arraigada en la pelea entre Bullfighter y Bull. Los incidentes con respecto a los novillos son simplemente desafortunados, pero escenarios necesarios. Jake se vio a sí mismo como el novero, la figura secundaria y emasculada del show real entre el hombre y el toro, Romero y Cohn, respectivamente.
Cohn, el toro, arremete inquebrantablemente a Jake, el Steer, porque de su agresión que ha sido provocada por el amor no correspondido. La agresión de Cohn se agitó debido a la naturaleza sexual de la relación de su y Brett. De hecho, todos los hombres que tenían relaciones sexuales con Brett se conmovieron en algún momento con una confrontación violenta. El único hombre que no interactúa violentamente con otros hombres es Jake, quien también es el único hombre que no puede consumar su amor por Brett con sexo. Una vez más, la impotencia de Jake lo convierte en el observador pasivo y mediador de hombres sexualmente potentes.
La descripción de Romero en su vestidor enfatiza la brecha del poder y la masculinidad que Jake siente entre él y Romero. Después de que Cohn golpea a Jake, se disculpa y Jake acepta. Sin embargo, cuando Cohn ataca a Romero, Romero no se encoge. Se defiende incluso después de que Cohn, el boxeador, lo ha golpeado. Su derrota de Cohn no viene hasta el día siguiente cuando mata magistralmente a los Bulls y luego sale corriendo con Brett. Sin embargo, Romero en todo su poder masculino no puede someter a Brett. Es decir, él no puede convertirla en su contraparte femenina. No se cultivará el cabello ni se convertirá en el ideal femenino de Romero de una esposa y una madre. Ella le explica a Jake: “Tengo treinta y cuatro, ya sabes. No voy a ser una de esas mujeres, estas perras que arruinan a los niños” (247).
Brett puede admitir que sí misma Ella no es capaz de tal comportamiento femenino. Ella es mucho más cómoda dentro del mundo de los hombres en la novela. Hemmingway, quien a menudo es criticado por su interpretación de las mujeres en sus textos, enfatizó las cualidades masculinas en Brett que la hacen, en esencia, el “toro” que derrota a Romero. Su fuerza no es su fuerza física, sino su capacidad para volver a los hombres con su amor por ella. Como se mencionó emocionalmente, ella “gores” emocionalmente Jake y Cohn. Sin embargo, no intentaron “conquistar” su naturaleza, como lo hizo Romero. Simplemente querían estar con ella. Jake, mientras el toro castrado, mira dolorosa y pasivamente a Brett “hacer amigo de” otros hombres.
Cohn también se vio obligado a observar a Brett con otros hombres, pero debido a su relación sexual con ella es él, él es agitado a la violencia. Es Romero quien se involucra activamente en encantar a Brett con sus hábiles manipulaciones en la pelea. Él le trae la oreja del toro como un signo de su fuerza, no solo en el ring, sino también afuera. Al igual que los Bulls, Brett está hipnotizado por cada uno de los movimientos calculados de Romero. Al igual que los Bulls, Brett se agita para conquistar a Romero con cada volteo de su capa. Sin embargo, a diferencia de los Bulls, Brett puede tener Romero. Ella lo conquista con su amor por ella y luego lo libera. Él también está arruinado por su amor.
El tratamiento de Brett a Romero proporciona un momento de paz para Jake. Incluso el ideal masculino de Jake no podía soportar el poder de Lady Brett Ashley. Esto permite la distancia que Jake siente entre Romero y él cerrar ligeramente. Cuando Brett le dice a Jake: “Podríamos haber pasado un buen rato juntos”, la respuesta de Jake se afirma sin sentido de ansiedad, arrepentimiento o insuficiencia, “Sí” … ¿no es bastante bonito pensar que sí? “(251 ).
