La ópera de Georges Bizet Carmen , basada en la novela del mismo título de Prosper Merimee, fue una divergencia única de la ópera tradicionalmente romántica y sentimental producida en París a fines del siglo XIX. Naturalista pero intensamente coloreado con emoción, el trabajo era original en su uso de personajes principales complejos que, en lugar de ser realeza o clase alta, provienen de todos los ámbitos de la vida.
Las representaciones de los personajes son de mala reputación, seductora y sórdida son templado con ejemplos de su nobleza, humanidad y heroísmo. Nadie ejemplifica este lado más oscuro de la humanidad mejor que el personaje titular Carmen. Un personaje extremadamente complejo y multifacético, es simultáneamente repelente y comprensiva, encantadora y odiosa, comprensible e irracional. Su personaje varía de novela a ópera, sin embargo, la mujer misteriosa conserva constantemente estas contradicciones internas.
Carmen se introduce en entornos muy diferentes dentro de los dos textos, que enmarca el personaje de manera diferente para cada trabajo. En Bizet, es anunciada por un coro de soldados y cigarrillos, lo que la hace notablemente en el centro de atención. Esta introducción ceremoniosa enfatiza su poder místico sobre aparentemente todos los que conoce. Merimee adopta otro enfoque; Carmen se describe únicamente a través de los ojos de dos hombres, el narrador y Don José, lo que hace que el lector cuestione la objetividad de su personaje.
es el carmen visto a través de los ojos de sus admiradores y amantes de todos allí. es para el gitano? La narradora la ve por primera vez subiendo la escalera desde el río después de que se ha estado bañando en el muelle entre muchas otras mujeres. La audaz y segura seductora del libreto de Bizet es presentada por Merimee como recatada e incluso ligeramente naã¯ve al principio; Sin embargo, tanto el lector como el narrador aprenden rápidamente que este es solo el comienzo del intrincado acto de Carmen.
El primer aria de Carmen, habanera , sirve como una autobiografía simbólica para su público como ella. proclama que “el amor es un pájaro rebelde/ que nadie puede domesticarse/ y es bastante inútil llamarlo/ si le convenga a rechazar” (Acto I No. 4). Carmen es obviamente la personificación del amor, el pájaro rebelde que no puede ser amenazado ni sostenido en contra de su voluntad. Merimee, sin embargo, ve a Carmen como menos un pájaro delicado y un animal más poderoso.
El narrador principal enfatiza las cualidades inhumanas o bestiales del gitano, viendo en sus ojos un “brillo lobo” y “un sensual Sin embargo, el aspecto salvaje que nunca he visto desde entonces en ningún semblante humano “(Merimee 17). Las caracterizaciones animales están en todas partes; Su cabello tenía “brillos azules como un ala de cuervo” (17), “balanceó sus caderas mientras caminaba como una potra” (24) y “apretó los dientes y rodó los ojos como un camaleón” (25).
Si bien los carmen de la novela pueden ser más salvajes e instintivos que su contraparte operística, ambos personajes se describen constantemente como malvados o diabólicos. Don José llora a Micaela en la ópera que “quién sabe en lo que Demon’s Graples/ yo estaba a punto de caer” (Acto II No.6). Del mismo modo, el narrador de Merimee la define como una “bruja” (16) y “hechicera” (18), mientras que Don José confirma que es una “verdadera cría de satanás” (35).
Esta caracterización se suma a Al encanto de Carmen y un atractivo aparentemente sobrenatural. Su personaje es mucho más emocionante para el lector y la audiencia debido a estas fuerzas oscuras aparentemente incontrolables que si fuera simplemente un ser humano ordinario atrapado en circunstancias extraordinarias. Cuanto más mística sea, más intrigante es su personaje, ya que el lector debe reconciliar el interés en su bienestar con el conocimiento de que está constantemente alineada con Satanás y Witchcraft.
El comportamiento de Carmen varía significativamente de novedoso a ópera. En Merimee, es una seductora flagrante, abiertamente despreciativa de sus amantes, que constantemente anotaba a Don José y está dispuesta a ser la amante de cualquier hombre con suficiente valor de robar. Bizet la presenta menos diabólica y más genuinamente interesada, si no realmente enamorada, con Don José. Su reacción a su destino trágico también difiere. Carmen de Bizet imagina su destino en el Acto III: “Lo leí claramente … primero yo./ Entonces él … ¡para los dos, la muerte!” Pero se niega a aceptar su propia profecía voluntariamente. Al final del Acto IV, le suplica a Don José que la perdone y pelee contra ir con él antes de que finalmente sea asesinada a manos de su amante.
proclama el amor por Escamillo, gritando “Lo amo !/ Lo amo, y ante la muerte misma/ ¡Siguería diciendo que lo amo! ” (Acto IV No. 26). La novela pinta una imagen mucho más oscura e inquietante. Carmen no muere defendiendo su amor por otro, sino que afirma descaradamente que “sí, lo amo, como tú, por un momento, y menos, creo, de lo que te amé. Ahora no amo a nadie y me odio a mí mismo por habiéndote amado “(61). Aunque el lector puede determinar que es consciente de su inminente ejecución, Carmen sigue mansamente a Don José a un área aislada para encontrarse con su destino.
Cuando Don José la amenaza con asesinato, solo sonríe y afirma que siempre Sabía que iba a suceder de esta manera. La Carmen de Merimee es fiel a su sangre gitana; Preferiría morir que ser controlada por un hombre, incluso su rom , y esencialmente otorga permiso a Don José para asesinarla. Don Jose de Bizet está menos calculado; Él no la lleva a una “garganta solitaria” mientras lleva el cuchillo de García de un ojo, sino que se acerca a ella en la arena y sucumbe a su pasión y rabia abrumadores.
Carmencita es una de las más fascinantes, Los intrincados personajes paradójicos jamás para cruzar la etapa operística. Sus emociones pendulosas y acciones radicales la hicieron adecuada para una de las óperas más vívidas e inquietantes de todos los tiempos. Ella representa un cambio de heroínas de puro, noble e inocente a más humano, complicado y de mala reputación, pero aún admirable y comprensible.
Si bien el libreto del trabajo de Bizet podría no revelar tantas complejidades como la del texto de Merimee, Sus voces conmovedoras y vibrantes expresan esto perfectamente para la audiencia. Ambas historias dejan a la audiencia en estado de shock, preguntándose si la encantadora Carmen podría haber persistido, o si su naturaleza apasionada la había destinada a ser una víctima en un crimen de la pasión que tan fácilmente invocó.
